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名词解释：

京韵大鼓

：

属于鼓曲类曲种。又名“京音大鼓”，是北方鼓词类曲艺中最具代表性的曲种之一，用北京

语音演唱，流行北方。最初由河北河间一带农村流行的木板大鼓发展起来，后流入天津、北

京等城市，因当时艺人说唱带有方言土音，被城里人贬为“怯大鼓”，后大鼓艺人刘宝全把

语音改为北京方言演唱，正式定名为京韵大鼓。如《剑阁闻铃》。它的唱腔属主曲体，有二

板六腔。用三弦、四胡做伴奏乐器，演唱者自司板、鼓，边说边唱。

刘宝全：

清代末叶最为突出的大鼓艺人，他把怯大鼓的语音改为北京方言演唱，正式定名为京韵大鼓，

形成“刘派”，高亢挺拔，刚柔并济，代表作《丑末寅初》。

岔曲：

是单弦牌子曲的主要唱腔之一。传说为乾隆年间宝莜槎根据当地流行的高腔脆白发展而成。

因创始人是筱槎，故由谐音为岔曲。传统的岔曲为6句体结构，唱腔之间用过门隔开，分句

明显，各自独立。它的内容一般以抒情写景为主，歌词多咏赞体，如《风雨归舟》。后来岔

曲中加入的垛句被称为“大岔曲”，岔曲中间加入一个曲牌的称为“枣核儿”，加入5个曲牌

的称“腰截”。

山东琴书：

是琴书类曲艺的主要曲种之一，流行山东。因主要伴奏乐器为扬琴而得名，最早是“玩局”，

多为男性艺人，后入城说书，吸收女艺人。1934年著名艺人邓久如在天津定名为“山东琴

书”。它有南路、北路、中路三种流派。音乐属于主插体，唱腔包括“凤阳歌”、“垛子板”、

丰富多彩的民间小曲。如《梁祝下山》。

靠山调：

是天津时调的主要唱腔，特点是一板三眼，眼起板落，基本曲调4句，在其中通常插入一个

叙述性较强、节奏较自由的数唱，形成“起、平、落”结构形式。如《秋景》。

河南坠子：

是道情类曲艺的曲种之一，流行河南等地，以坠胡为主要伴奏乐器。其音乐原为民间的“三

弦书”。它形成了中路、东路、北路三种流派。它属于主曲体曲种，唱腔由上下乐句变化组

成，常见的有开唱段、平腔、含韵、快礼板。如《凤仪亭》。

苏州评弹：

是苏州弹词和苏州评话的合称，属弹词类曲艺的曲种。主要流行在江苏、浙江、上海等地。

曾称评话为“大书”，弹词为“小书”。苏州评弹源于宋代“陶真”，讲究“说、噱、弹、唱”，

以小三弦、琵琶为主要伴奏乐器。音乐属主曲体，代表唱腔有“俞调”、“马调”、“陈调”。

代表作有《杜十娘》。

陈遇乾：

是乾隆年间评弹艺人陈遇坤所创，早期苏州弹词三大家之一。唱腔特点旋律舒缓深沉，朴实

苍凉，兼具歌唱性和叙述性，适合表现老年人形象以及一些凄凉、感慨的场景。代表作《林

冲踏雪》。

俞秀山：

嘉庆年间弹词艺人俞秀山所创，早期苏州弹词三大家之一。唱腔特点曲折委婉，起伏多变，

腔多字少，柔丽缠绵，速度较慢。旋律级进。代表作《宫怨》

马如飞：

同治年间评弹艺人马如飞所创，早期唱腔也称“文章调”，早期苏州弹词三大家之一。唱腔

特点旋律平稳朴直，起伏度小，以级进为主，字多腔少，叙述性强，音域较宽，中速。代表

作《哭塔》。

四川清音：

属牌子曲类，流行四川唱腔清脆灵巧，委婉圆润，乐器伴奏清晰纯净，唱腔大多来自各地后

来加入各地民歌小调，它的前身为“月琴”，后主奏乐器改为琵琶，1930年成立“清音歌曲

改进会”，正式定名四川清音。其演唱上有“哈哈腔”唱法。唱词多用具体曲牌所规定的词

格填写，曲牌可分大调小调。代表作《布谷鸟咕咕叫》。

广西文场：

属牌子曲类，流传广西等地，是一种坐唱形式的曲艺音乐。唱腔优美委婉，华彩流畅，文场

用丝弦伴奏，它属曲牌体曲种，主要唱腔有大调和小调。代表作《贵妃醉酒》。

戏曲剧种、曲牌体（曲牌联缀体）：

是曲艺和戏曲的一种音乐结构方式，又称“连曲体”，它的音乐由一至多个具有特点的独立

曲调构成，这些独立的曲调被称为“曲牌”。曲牌体曲艺或戏曲就是以这些独立的曲牌作为

基本结构单位，将若干支不同的曲牌连缀成套构成一出戏或一折戏的音乐。

板腔体（板式变化体）：

是戏曲、曲艺音乐中的一种音乐结构体系。它的音乐是以一个曲调为基础，通过节拍节奏的

整散、速度、力度的强弱、快慢，音符字位的疏密繁简等变化，派生出一系列不同板式的唱

腔，如原板、慢板、散板、摇板等，并通过音区音域的不同运用，调式、结构、润强和发声

方法的变化等，又可派生出反调及不同行当的唱段，这种唱腔结构统称为板腔体。

京剧：

以皮黄腔为主，属于板腔体，形成于北京。它的形成主要以徽戏和汉戏为基础，正式形成约

在1840年以后。唱腔板式基本完备，出现“三鼎甲”，余三胜、张二奎、程长庚。京剧的唱

腔还有南梆子、四平调、高拨子、吹腔、昆腔和许多民间小调等唱腔。代表作《二进宫》。

现代京剧：

又称京剧现代