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中国现代文学的黎明

——总结中国现代文学第一个十年

西北师范大学知行学院10级汉本三班张欣然

中国现当代文学第一个十年从1917年到1927年经历了翻天覆地的变化，

“旧文学”逐渐过渡到“新文学”，作者檄文不再受统治者严厉地控制，思想

空前解放，涌现出许多著名作家与新文学。

——题记

1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着

古典文学的结束，现代文学的起始。

以“诗界革命”、“小说界革命”、“文界革命”，晚清裘廷梁等呼吁提

倡过白话文以及清末民初域外小说翻译大盛为背景，文学革命爆发。但作家在

此时只是模仿与借鉴世界文学，并没有出现那种足以造成整个民族思想文化向

现代突变的作家。改变这一现象的是影响中国命运的新文化运动。新文化运动

主要从两方面推进思想启蒙运动：一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，尝

到思想自由；二是广泛引进和吸收运用西方文化。新文化运动为这场文学革命

奠定了坚实的基础，文学革命为新文化运动的激流裹挟而下，势不可挡。

文学革命发动后，很快便形成规模和声势，产生广泛的社会效应，取得重

大实绩。首先是白话文全面推广；第二是外国文学思潮的广泛涌入和新文学社

团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面；第三是文学理论

建设取得了初步的成果；第四是创作取得了引人注目的实绩。

（一）鲁迅

在第一十年里鲁迅的出现成为此时迷茫的中华民族的福音，为此时麻木的中

国人进行思想鞭挞，他的精神深刻的影响着他的读者、研究者，以至一代又一代

的中国现代作家、现代知识分子。

鲁迅拥有独立而又超前的思想，他看到了当时国民的劣性，创作出一系列代

表那个时代的小说，他深刻的见解与犀利的笔触我们仿佛看到了一位硬汉在向全

中国呐喊，他的一句“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”更是其思想的典型。

鲁迅的《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志。小说总是以

独特的题材、眼光与小说模式进行写作，鲁迅开创了“表现农民与知识分子”两

大现代文学的主要题材。“看与被看”和“离去——归来——再离去”成为《呐

喊》、《彷徨》中的两大小说情节、结构模式。鲁迅的小说往往在结构上有一个

“顶点”：或是情节上人物的死亡，或是情感、心理上的绝望；又反弹出死后之

生，绝望后的挑战，然后戛然而止：这不是纯粹的结构技巧，更是内蕴着“反抗

绝望”的鲁迅哲学和他的生命体验。鲁迅勇于创造新形式，并且追求表达的含蓄、

节制，以及简约、凝练的语言风格。鲁迅《呐喊》、《彷徨》正是“继承传统”

与“冲破传统”的统一。

鲁迅不仅创造了现代小说的经典《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，更是

在传统文学最具实力的散文领域创造了经典的《朝花夕拾》与《野草》。《朝花

夕拾》平易、自然，《野草》充满了奇峻的变异，语言是日常生活用语的变异，

华丽、艰涩，文体也发生了变异：其明显地变现了散文的诗化、小说化、戏剧化

的倾向。

鲁迅用自己的笔杆，让麻木的国民从麻木变得清醒，让绝望的国民从绝望中

走出。鲁迅呐喊，让无数中国人不再彷徨。

（二）小说

第一个十年里，域外小说的大量翻译；梁启超发起“小说界革命”，他认为

“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，“今日欲改良群治，必自小说界革

命始，欲新民，必自小说始”；新文化运动为文学革命提供动力与契机，并涌现

出鲁迅等小说创作，由此“五四”小说取得文学的正宗地位。

“五四”运动在思想文化领域里除旧布新的巨大力量，引出了一批“问题小

说”，造成了一群“问题小说”家，他们的主要功绩是建立了现代市镇和乡土文

学的基本叙述模式。“问题小说”的作者并不都是纯粹的写实派。“问题小说”

的代表作家及其作品：冰心《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《超人》，鲁迅《伤

逝》，罗家伦《是爱情还是苦痛》，叶圣陶《校长》、《潘先生在难中》、《倪

焕之》。“问题小说”作家大部分后来都先后倾向于现实主义。

所谓“乡土小说”，主要指这类靠回忆重组来