景德镇后工业景观再生策略探究.docx

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景德镇后工业景观再生策略探究

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董翠

[摘要]瓷都景德镇国营瓷厂众多，对陶瓷文化的发展和弘扬产生过卓越的贡献。但由于市场经济的影响，加上自身经营不善，景德镇瓷厂逐渐倒闭直至荒废。在创意文化产业的推动下，部分旧瓷厂经过改造后加以利用，但仅局限于陶瓷文化创意产业这一模式。以景德镇宇宙瓷厂改造形成的“陶溪川”陶瓷文化产业园为例，分析了景德镇后工业景观再生的意义以及景德镇工业遗址存在的问题，并提出了工业遗址改造与景观再生的策略，以期为保护并延续景德镇工业遗产景观文化特色、促进后工业景观的多样性发展起到一定的作用。

[关键词]工业遗址后工业景观景观再生宇宙瓷厂“陶溪川”景德镇

[中图分类号]G124[文献标识码]A[文章编号]1009-5349（2016）16-0053-02

一、景德镇后工业景观再生的意义

北京林业大学王向荣教授在《西方现代景观设计理论与实践》一书中将英文“Post-IndustrialLandscape”直译为后工业景观，或“工业之后的景观”。它是欧美发达国家在20世纪六七十年代逐步兴起并在90年代迅速发展的一个景观设计领域，“是对工业遗址上的各种工业设施、地表痕迹、废弃物等加以保留、改造、更新利用，并作为主要的景观元素来设计和营造。”[1]由此可见，后工业景观的研究对象和设计基础是废旧的工业遗址或工业遗存。景德镇制瓷业始于汉代，历史悠久，至今仍以瓷业为主要产业，陶瓷工业遗产相当丰富。久负盛名的是建国以后陆续兴建的陶瓷廠房，包括了建国、人民、新华、东风、景兴、艺术、光明、红星、红旗、宇宙、为民、华风、雕塑、红光、曙光等十余家大型瓷厂。这些企业现今虽已倒闭，成为工业废弃地，但它们在几十年的发展中，早已形成了具有陶瓷工业文化特色的物质文化遗产和非物质文化遗产，这些珍贵的文化遗产如不进行保护和再利用，将会从人们的记忆中消失。工业遗址场地的建筑、构筑物以及工业设备等是一定区域的标识，也是我们感知历史、追忆历史的重要媒介。[2]景德镇旧瓷厂是景德镇建国以后制瓷业的见证者，也是陶瓷工业文化的传播者，景德镇人对旧瓷厂有着深厚的感情。据统计，截止到1965年，陶瓷企业的职工人数近两万人。如果对这些陶瓷工业遗址拆除重建，必将割断瓷都人们最重要的记忆。因此，对景德镇后工业景观的改造与再生研究，将增强人们的文化归属感和认同感，同时对陶瓷工业文明的传承和发扬有着重要的意义。

二、景德镇工业遗址存在的问题

在文化创意产业的推动作用下，景德镇“十大瓷厂”纷纷开始寻求转型之路。改造模式主要为文化创意产业园，也有少数改造为兜售陶瓷产品的商业模式。比较成功的当属雕塑瓷厂改造而成的文化创意产业园，吸引了国内外一大批陶艺家进行国内外陶瓷雕塑艺术的交流与创作。定期举办的学术讲座、“乐天陶社”，结合住宿、餐饮、商店等一系列服务，成为旅游者来景德镇的必游之处，这些都使得旧厂房变废为宝，重新焕发出新的活力。尽管部分景德镇工业遗址已成功改造和再生，但仍然存在着一定的不足，主要问题包括：1.改造与保护模式趋同化现象较为普遍。景德镇工业遗址的改造与其他城市大同小异，“跟风”现象突出，普遍走的是工业化旅游和创意产业结合的道路，改造模式较为单一。2.改造后的工业遗址缺乏与周边环境的互融。只注重原有厂房建筑的保留，但它们与景德镇的陶瓷文化氛围不相协调，且建筑之间都较为孤立，呈碎片化趋势，未能与其他陶瓷工业遗址形成线性的整体规划。3.工业遗址环境设施不完善。景德镇许多未经改造的旧厂房长期荒废，厂区内配套的生活设施和服务设施都过于陈旧，无法符合现代人的需求。

三、“陶溪川”后工业景观再生的策略分析

（一）项目的平面布局

“陶溪川”是景德镇“陶溪川·CHINA坊”国际陶瓷文化产业园的简称，主要改造部分是在原十大瓷厂之一的宇宙瓷厂上重新打造的。尽管宇宙瓷厂现已衰败，但产品制作区的主休建筑按照原料加工和存储、成坯制作、烧炼成瓷和彩绘包装的工业流程从东向西顺序布置[3]，这些连同馒头窑、隧道窑等工业设施一起，都保留得十分完整，形成为了后工业景观改造的基础。景德镇“陶溪川”陶瓷文化产业园的整体项目规划理念是“一轴四片六厂”，意在将周边的历史区域、科技文化片区、为民瓷厂、宇宙瓷厂、雕塑瓷厂、建国瓷厂、景陶瓷厂、艺术瓷厂等一并打造。目前，主要改造区域——宇宙瓷厂已基本完工，在其改造过程中保留着原始老建筑、原始窑房、作坊、烟囱等，以陶瓷文化创意基地为目标，既包括了用于展览的博物馆建筑、艺术家工作室，也包括工艺品销售商店、住宿、餐饮等配套的服务性建筑。在宇宙瓷厂的平面布局中，一条宽阔的景观大道贯穿了南北大门。这条景观大道结合了原生植物、具有现代设计意味的几何形水景进行了布局，并设置有三处文化广场，保留了反映历史工业痕迹的高大烟囱、厂房裸露在外的管道结构、隧道