《风之谷》配乐作品中和声与画面的融合分析.docx

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《风之谷》配乐作品中和声与画面的融合分析

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吉秋宇

摘要：本文以动漫电影《风之谷》中的四首配乐作品为研究对象。对所选取的四首配乐作品进行和声现象的观测、研读，笔者在对配乐作品的和声现象观测的同时，主要对此动漫电影音乐与画面的相互融合进行了两个方面的简要分析，分别是：配乐作品中的调性设计与和弦连接对动漫电影的情节推动和画面感的映衬，来探讨作曲家配乐与动画结合运用的特点。

关键词：《风之谷》动漫电影配乐作品和声

：J605：A：1008-3359（2016）15-0021-04

动漫电影《风之谷》是由动漫大师宫崎骏与配乐大师久石让合作的作品，本文以此动漫电影中四首配乐作品（分别是《朝向谷里的道路》《遥远的日子》《鸟人》《风之谷》）为研究对象。对四首作品进行和声现象的观测，以及配乐作品中音乐与动画结合方式的研究：一、配乐作品的调性设计对画面情节的推动；二、配乐作品的和弦连接与画面感的映衬。

一、《风之谷》调性设计对画面情节的推动

（一）调性关系类型

在动漫电影《风之谷》作品配乐中，作曲家采用三种调性转换技术：转调、离调和调性对置。予以探究这部电影配乐中调性设计对于画面变化的运用。

1.转调：这种形式已经成为《风之谷》电影配乐调性发展的主要手段，分别是平行大小调的交替和同主音大小调的交替。

（1）平行大小调的交替是指调号相同，主音相距小三度的大小调的交替转调。如《风之谷》动漫电影插曲《鸟人》片段。

下例片段采用了平行大小调交替的转调手法，片段经历了C自然大调至a自然小调的转换，在第10小节第二拍C大调的主和弦作为中介和弦，也就是a小调的III级，随后出现a自然小调d-t的和声进行，来明确a自然小调调性。在动漫电影中此音乐片段的转调手法经常运用到和平以及战争胜利的画面情节之中，比如在动画尾声的虫子大战后，主人公挥着翅膀从空中飘出，此段音乐开启，一种飞翔的感觉采用大调明朗、愉悦，而缓缓降落时转为自然小调，轻轻落地，过渡紧密自然。

谱例1：《鸟人》第5-14小节

（2）同主音大小调的交替

在《朝向谷里的道路》整首音乐作品，都在主调C大调与它的同主音小调c小调之间交替发展，这种交替手法使音乐情绪的转变更加顺畅，没有尖锐的音响效果，似乎在不经意之间就转到了另一种调式感觉，色彩变化明显，顺其自然就进行了调式的过渡。

2.离调：称之为短暂的转调，在久石让的作品中对于离调的和声技术特征多采用副属和弦的离调手法。在《风之谷》钢琴作品中，第16小节进行了短暂离调，由c自然小调中由于VI级音的还原进入bB大调，此离调环节持续了一小节而后又回到c自然小调，短暂的离调给人一种音乐画面色彩变换的新鲜感，之后回归稳定。

3.调性对置：本调和新调之间无通常意义下转调的过渡环节，这种调性转变的方法主要在两个不同段落之间应用，即一个段落结束某调，而另一个段落直接在新调上出现。

谱例2：《遥远的日子》第13-15小节

上例音乐片段中，前一部分在b和声小调上陈述，后一部分直接过渡到c和声小调，而后在b小调片段的结尾处，远关系调的对置。在调性转换的瞬间是画面变换的切入点，从描绘风车不停的吹动。切入到风之谷美丽的风景，两种不同对比的画面，利用调性的对置让人们在音响结构上直接进入另一画面的切换。

谱例3：《鸟人》第20-33小节

上述谱例中运用了移调平行手法：也是调性对置的一种，本调和新调之间无过渡环节，但它是同一种材料移位重复。在谱例中21-27小节为一乐句，在a自然小调与C自然大调之间交替，随机进入移调模进，第二乐句进入bb自然小调与bD自然大调的交替进行，第二乐句是在保持第一乐句主题材料的基础上实现调性上的变化发展。C自然大调与bD自然大调这样远关系调的移调模进，强化了和声色彩的反差对比。类似的旋律在不同调式的发展给人们的听觉带来了不一样感受，也体现了画面中鸟人飞翔看到的世间万事万物都是和谐的，自然与人和睦相处，此段主题旋律欢快轻松，在不同调式模进对比上凸显风之谷生活的丰富多彩。

（二）调性布局

在音乐创作的过程中，音乐作品的调性布局具有很重要的地位，一般说来一首音乐作品调性的安排与设计，要从音乐作品中各个部分的调性功能属性序进层面来加以着手分析。

以下表格为动漫电影《风之谷》配乐选曲的调性布局：

上述表格中，《朝向谷里的道路》为单一调性，其中心音都为C，为同主音大小调的交替，直接引入同主音其他调式的自然音和弦为特征，来实现整首作品调性内部的扩充，产生半音交替和弦，调式明暗色彩对比强烈。在《遥远的日子》中有平行大小调交替出现如b小调与D大调和c小调与bE大调以及C大调与a小调的交替进行，平行大小调可以看作是调性内部的一种发展。久石让运用这种技术手法，不同的平行大小调连续更替转换，使和声功能进行意义发生变化，由于调中心的偏移，每一次的调性转变