以黑色幽默由影为灵感的服装设计创作实践研究-第1篇.docx

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以“黑色幽默”由影为灵感的服装设计创作实践研究

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梁燕+郑凤

摘要：电影作为一门综合性艺术，涵盖了多种艺术元素，其中西方黑色幽默风格的电影具有突破传统题材、解构化叙事结构以及丰富多元的视觉符号等特点，内容也多为对人性及社会与人之间关系的反思，这为服装创作者带来新的思考方式和创作方法。本文结合创作实践，分析“黑色幽默电影”为灵感的创作中如何协调电影诸要素，并全方位、多角度地从电影中提取灵感，为观者呈现又一场具有“电影语言”的视觉盛宴。

关键词：电影黑色幽默电影创作灵感服装创作

一、前言

通常认为“黑色幽默”源于上世纪60年代美国文学，是人们对所处黑暗社会产生绝望情绪，却要在幽默、讽刺中获得精神慰藉。关于“黑色幽默电影”的定义没有统一标准，也未明确作为一种电影流派单独存在，但是其明显特征是借助“黑色幽默”的艺术表达体现在电影中。“黑色幽默”电影中“黑色”往往表现为导演极力营造的恐怖、威胁、悲观、焦虑、怀疑的压抑氛围，强调人类经验中的不可逃避的残酷、变态、丑恶、肮脏和暴力面，展示人性的幻灭、堕落、罪恶和疯狂的黑暗面；而“幽默”则是指用一种更为轻松、多元、戏谑的语言来叙述社会和人性的多面。

黑色幽默电影通过其深刻的哲学探讨和独特的视觉语言对当代艺术创作提供了借鉴意义。本文从解读经典黑色幽默电影开始，并探索其作为灵感是如何呈现在设计者的创作中。

二、本文所研究的黑色幽默电影素材选取

本文中所研究的“黑色幽默”电影从现代派和后现代派两方面选取：现代派黑色幽默电影的导演们试图通过调侃谐谑的方式表达自己对社会和人性的思考，多表现荒诞的人生和悲剧化的哲理，代表人物：库布里克。后现代派黑色幽默电影导演则对影片的叙事模式大胆解构，通过颠覆传统的电影语言将暴力游戏化、情节解构化，以带给观者新的视听感受，如昆汀·塔伦蒂诺。

1.现代派中黑色为主导的经典电影作品选取

库布里克、科恩兄弟和大卫·芬奇是现代派的黑色幽默的典范。“黑色”表现如赤裸裸人性、血腥暴力、凶残惊悚等要素，然而影片更重要的是通过滑稽幽默的表达方式引发人性思考。

（1）选取库布里克的《发条橙》

库布里克在影片中多探讨人生、人性和人类命运等哲學命题，代表作《发条橙》是导演对60年代文化、政治、伦理的态度，具有强烈的60年代“嬉皮士”色彩以及对社会机制的反思：在社会机制下每个人都被无形规则操纵着，每个人其实又是一个疯狂的发条橙：先知的偏执狂和极端完美主义者（图2-1）。

（2）选取科恩兄弟的《老无所依》

选取影片《老无所依》的原因是在残暴嗜血的杀人魔身上凸显人性的反思：杀人魔冷血没人性——连“恶”的人性也没有，不贪财好色，没感情有原则——原则就是杀人，有着上帝一样不可抗拒的力量，这是对人性中某种超乎常规逻辑方式的思考（图2-2）。

（3）选取大卫·芬奇的《搏击俱乐部》

《搏击俱乐部》是一部关于本我与自我之争的电影。导演大卫·芬奇以一种偏执的哲学思考来描述精神分裂的癫狂极端。电影中的矛盾冲突是现代人被物质奴役下的干涸心灵，以及爆发出的解放欲望的人格分裂：人性与反人性，分裂与回归……该片是包含暴力美学的黑色幽默电影的代表（图2-3）。

2.后现代派中黑色幽默电影的选取

后现代派代表电影导演昆汀·塔伦蒂诺，开创的“暴力美学”秉承了《发条橙》中的戏谑和仪式化，以及《出租汽车司机》中的真实和残酷，注重画面感与强烈的视听感受。另一代表人物盖·里奇，电影虽有黑帮交易、血腥等犯罪题材，但暴力程度弱化，影片中血腥暴力面变成了一场无所谓的玩笑，观者并没有因死伤产生应有的不适，相反却产生了某种心照不宣的幽默感，加重了电影的娱乐效果。

（1）选取昆汀·塔伦蒂诺与《低俗小说》、《杀死比尔》

昆汀对黑色幽默电影最大的创新在于在抄袭与拼贴的同时进行了反讽与解构。《低俗小说》是经典的“后现代主义”风格，以视点间离的手法，颠覆性地将影片的传统叙事模式处理成一种首尾呼应的“圆形结构”，同时加入暴力美学（图2-4）。而在《杀死比尔》中，昆汀以加标题的方式介绍每一段故事的主角，以白描的手法将人物性格直接展现出来，多视点的呈现不再给予观众明晰的对象认同，而是游移在多元而复杂的叙述之外，从而引发思考（图2-5）。

（2）选取盖·里奇的《两杆大烟枪》

相比较《杀死比尔》等暴力美学风格，盖·里奇作品黑色暴力元素更丰富，故事表现近乎荒谬的人际关系与奇异的组合情境，富有浮世绘意味的表现手法贯穿整部电影。浓重的英式黑色喜剧色彩配合富有节奏的英伦摇滚音乐，是一种新的视听感受（图2-6）。

三、以“黑色幽默电影”为灵感的服装创作实践及探索

基于以上对“黑色幽默电影”的选取和解读，并源自黑色讽刺喜剧《阅后即焚》中的桥段：“皮特饰演一位愚蠢、令人发笑的健身教练，暗地里敲诈马尔科维奇饰的CIA分析师，马尔科维奇见到皮特后对其称呼