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2023.6.20—
2024.1.31;小说的叙述视角及人称;学习目标:;
一考题式样
;
二知识归类
;叙述视角;名称;名称;
举例阐释
;叙述者人物。叙述者全知全觉。;由四川过湖南去,靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时,有一小溪,溪边有座白色小塔,塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人,一个女孩子,一只黄狗。
翠翠在风日里长养着,把皮肤变得黑黑的,触目为青山绿水,一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她,为人天真活泼,处处俨然如一只小兽物。
(节选自《边城》);效果:①不受时空限制,叙述自由灵活,朴素明晰,客观冷静,②可以全方位地描写人物,深入人物内心,③可以多角度地叙述事件,④可以多方面反映社会生活和现实人生。;;叙述者=人物。;通讯员撒开大步,一直走在我前面。一开始他就把我撩下几丈远。我的脚烂了,路又滑,怎么努力也赶不上他。我想喊他等等我,却又怕他笑我胆小害怕;不叫他,我又真怕一个人摸不到那个包扎所。我开始对这个通讯员生起气来。(节选《百合花》);2.内视角·教材链接
;2.内视角·效果;3.外视角·特点;3.外视角·课外链接;3.外视角·课外链接;动物视角:;叙述人称;
举例阐释
;我就站住,豫备5她来讨钱。
“你回来了?”她先这样问。
“是的。”
“这正好。你是识字的,又是出门人,见识得多。我正要问你一件事--”她那没有精采的眼睛忽然发光了。
我万料不到她却说出这样的话来,诧异的站着。
“就是--”她走近两步,放低了声音,极秘密似的切切的说,“一个人死了之后,究
竟有没有魂灵的?”我很悚然,一见她的眼钉@着我的,背上也就遭了芒刺一般,比在学校里遇到不及豫防的临时考,教师又偏是站在身旁的时候,惶急得多了。对于魂灵的有无,我自己是向来毫不介意的;但在此刻,怎样回答她好呢?我在极短期的踌蹰中,想,这里的人照例相信鬼,然而她,却疑惑了,--或者不如说希望:希望其有,又希望其无……。人何必增添末路的人的苦恼,为她起见,不如说有罢。
“也许有罢,--我想。”我于是吞吞吐吐的说。
“那么,也就有地狱了?”
“阿!地狱?”我很吃惊,只得支梧着,“地狱?--论理,就该也有。--然而也未必,……谁来管这等事……。;作用:以“我”的视角将读者带入故事中我是叙述者,同时我也是参与者,通过“我”和祥林嫂的对话,展现了“我”的心理变化,表明“我”是一个知识分子的形象,着重表现“我”对祥林嫂同情却又软弱无能,无力给祥林嫂以帮助的窘境。全文“我”是祥林嫂悲剧的见证人。
作用延展:叙述亲切自然,给人以真实、生动的现场感,利于描写和抒情议论,尤其利于写心理;举例阐释第二人称例:《棋殇》
;作用:此文交待背景,便于叙事、抒情,将对方的心理变化过程(高兴--平静--悔恨)较好地展现,有利于明确主旨,便于读者理解。
作用延展:便于感情交流,增强抒情性和亲切感。;举例阐释第三人称例:《祝福》
;作用:通过祥林嫂的外貌、背景、特点和工作环境,其他人的反应和特点(四叔、四婶),揭示祥林嫂的性格形成。
作用延展:
不受时空限制,叙述灵活;客观公正,利于评论分析;增强现场感、真实感。;
三叙述视角及人称的选择;明确叙述者是理解作品的前提。叙述者是小说中叙述故事的主体,读者所知道的内容来源于叙述者。叙述者的年龄、性别、情感态度和身份等,影响着小说的语言风格、思维方式和主旨的揭示。
如《祝福》,正因为“我”的身份是知识分子,才会对鲁镇的所见所闻深入思考,同时对祥林嫂事件的无能为力感到难过。
《百合花》中,“我”以文工团女同志的身份讲述故事,使文章有了女性特有的细腻特点。这些小说的叙述者都是“我”。在这里,我们需要明晰叙述者和作者的关系。
小说的虚构性决定了叙述者与作者是不同的,也就是说,《祝福》中的“我”并不是鲁迅本人。但是叙述者有时也会带有作者的影子,正如“我”的身份是一个知识分子,这个和作者的身份也是契合的。;当然,叙述者也可以是故事外的人物,像《红楼梦》的叙述者是石头,叙述者站在高处,站在故事外部来叙述。在叙述过程中,根据情感表露的程度,叙述者可以分为“客观叙述者”和“干预叙述者”。在讲述故事的过程中,有的叙述者时不时到场亮相,对小说中的人和事加以解释与判断,这样的叙述者叫作“干预叙述者”。如《说书人》中的“我”在文中情不自禁地流露出对小镇的人与事的感情。与“干预叙述者”相对应的是“客观叙述者”,这种叙述者完全消失在文字背后,让读者在阅读时独立面对一段生活、一个人、一件事。
叙述者只是客观地将那些人与事呈现,如《哦,香雪》《荷花淀》。;
四题型归纳及答题思路;1.小说中的“我”这一人物形象有哪些作用?请简要分析。
2.作品是用第几人称叙述故事的?这种叙
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