周邦彦词_精品文档.pptVIP

周邦彦词授课人：张春义嘉兴学院中文系一、周邦彦的生平1、在28岁时献《汴京赋》，歌颂新法，由太学生直升为太学正（详见教材）；2、旧党执政，苏门诸君子回朝，周邦彦被挤出京城（详见教材）；3、新党上台，苏门词人遭贬，周邦彦重返朝廷（详见教材）；4.晚年与蔡京诸人的瓜葛，又放外任（详见教材）。学界争议的焦点：有关“十年不调”的实际情况及与党争的关系问题；有关“提举大晟府”的问题；有关晚年仕途通显、超擢及与蔡京集团的关系问题。二、周邦彦词的题材分类与内容特征周邦彦被誉为“词家之正宗”,是北宋词坛的“集大成者”,对宋词艺术形式的成熟与完美,做出了重要贡献。但周词在题材和内容方面并不丰富,主要有羁旅行役、咏物、爱情、赠别和登临怀古等题材,表现词人孤独疲倦、漂泊流落的情绪,以及伤春悲秋、怀古伤今、离愁别恨的失意情怀,或者借爱情寄托人生感慨、身世遭遇,与婉约派词人柳永、秦观等一脉相承,在题材内容方面并没有新的开拓和发展。（一）羁旅行役词,如《满庭芳·夏日溧水无想山作》等（二）咏物词,如《六丑·蔷薇谢后作》等（三）登临怀古词,如《西河·金陵怀古》等（四）爱情词,如《瑞龙吟》等（一）周邦彦的羁旅行役词主要抒写词人孤独疲倦、漂泊流落的情绪,对宦游生涯的厌倦和人生失意的感慨与对故乡、旧友的思念,并以自我抒情的方式表现士大夫文人抑郁苦闷的情怀,潜在地反映出北宋亡国前夕士大夫悲观失望的心理。《满庭芳·夏日溧水无想山作》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流翰海，来寄修椽。且莫思，身外长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。黄苏说:“前三句见春光已去。‘地卑’至‘九江船’，言其地之僻也。‘年年’三句，见宦情如逆旅。‘且莫思’句至句末，写其心之难遣也。末句妙于语言。”陈廷焯说:“美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳·夏日溧水无想山作》……沉郁顿挫中别饶蕴藉。”陈洵说:“层层脱卸，笔笔勾勒，面面圆成。”（二）周邦彦的咏物词咏物是周词的主要题材。柳永等宋初词人的咏物词,主要描摹物态,图形写貌。苏轼的咏物词,开始将状物态与抒人情合而为一,但所作咏物词不多。周邦彦所作咏物词既丰富,如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等,又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体,为南宋咏物词的重寄托开启了门径。在艺术上,周邦彦咏物词密丽幽深,浑厚醇雅,言情体物,穷极工巧,善于铺叙,长于勾勒,以工笔写景咏物,形神兼备,以思力摹写人情物态,细腻入微,进一步发展了柳永“以赋为词”的写法,初步确立了宋代咏物词的艺术规范和基本作法（如《六丑·蔷薇谢后作》等,详见“铺叙”条词例分析）。（三）周邦彦的登临怀古词佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬓对起。怒涛寂竟打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹，郁苍苍、雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。（《西河·金陵怀古》）周《西河》与苏《念奴娇》比较（1）苏轼《念奴娇·赤壁怀古》借历史人物周瑜的史实和形象而表现个体情志,偏重于个人境遇变化的现实感触,把对自然山水的观照与对历史、人生的反思结合起来,在雄奇壮阔的自然美中融注入深沉的历史感和人生感慨,风格雄姿英发,高逸旷远,充满豪放飘逸的情调和浪漫情怀。（2）周邦彦《西河·金陵怀古》对历史和现实都具备反思的意向,借怀古传达对历史人生价值的评判,偏重于悲剧意识的渲染,抑扬顿挫的音调,沉郁悲壮的风格,特有的深情与忧伤,使壮美与优美融为一体,满载历史的深邃和沧桑的美感。

三、周邦彦词的艺术特色作为与苏轼前后相继的词坛领袖,周邦彦具有与苏轼不同的艺术追求和贡献。苏轼如唐诗中的李白,追求创作的自由,强调性情的自由流露,力图打破词作原有的创作规范；周邦彦则如杜甫,创作时精心结撰,追求词作的艺术规范性,“下字运意,皆有法度”。周词的法度、规范,主要表现在章法、句法、炼字和音律等方面。因法度井然,使人有门径可依,故“作词者多效其体制”。（一）周词的铺叙和章法结构周词的章法结构，主要是从柳永词变化而来。柳词善铺叙，但大多数是平铺直叙，一般是“时空序列性结构”，即按情事发生、发展的时空顺序来组织词的结构，明白晓畅，但失于平板单一而少变化。1.周词也长于铺叙，但他变“直叙”为“曲叙”，往往将顺序、倒叙和插叙错综结