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：词语的锤炼

引用

无痕的词语的锤炼

大家都听说过“推敲”的故事吧!说说看“推”好还是“敲”好，为

什么？

……

有一次，贾岛骑着驴子在街上走。当时，曲江边上的树林旁，正有许

多鸟儿在飞翔着，他想，鸟儿到了晚上一定是宿在这里的树上。于是便吟

诗一句：“鸟宿池边树”；有了上句，可还没有下句。正在苦苦思索的时

候，眼前忽然出现了一座庙宇，一下子引起了他的联想：鸟宿池边树当然

是在晚上，晚上和尚一定归来，归来必定推门，于是便吟出下句：“僧推

月下门”。

但两句诗作成后，他吟着吟着，突然觉得“推”字不如改成“敲”字

好，因为晚上庙门已关，“推”门进去不但不可能，同时也不生动，不如

让和尚来“敲”门更恰当。可是究竟是用“推”好呢，还是用“敲”好，

他又一时决定不下来。坐在驴背上，因思考“推敲”入迷，误闯到韩愈的

轿子前，惊了韩愈的驾，韩愈怒问，贾岛回答是因为痴迷于“推敲”而误

闯，韩愈敬佩其精神消了怒气，并帮他分析到：依我看，“敲”字好。想

想看，在一个月光皎洁的晚上，四周寂然无声。这时候，一个僧人得得地

敲打着山门，其情景该是多么幽美啊!贾岛听了，就将“推”改为“敲”了。

其实“推”好还是“敲”好，自从故事产生后，世人就有不同于韩愈

的截然相反的理解，即“推”好。那么究竟哪一种理解好呢？著名美学家

朱光潜先生的观点对我们很有启发：

一般人不了解文字和思想情感的密切关系，以为更改一两个字不过是

要文字顺畅些或是漂亮些。其实更动了文字，就同时更动了思想情感，内

容和形式是相随而变的。姑举一个人人皆知的“鸟宿池边树，僧敲月下门”

的实例。古今人都赞赏“敲”字比“推”字下得好。其实这不仅是文字上

的分别，同时也是意境上的分别。“推”字固然显得鲁莽，但表达是冷清

孤寂的氛围(庙里无其他和尚)；“敲”虽然显得拘礼，但不免剥啄有声敲，

打破了沉寂(也表明庙里还有其他和尚)，如王维的《鸟鸣涧》“月出惊山

鸟，时鸣春涧中”反衬了此处的清幽。

所以很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。究竟哪一种

意境是贾岛当时在心里玩索而要表现的，只有他自己知道。问题不在“推”

字和“敲”字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与

全诗调和的。在文字上推敲，骨子里实在是在思想情感上“推敲”。

这“推敲”就修辞上说实际上就是词语的锤炼。它是修辞中最普通、

最常用也最易掌握的一种修辞方法。并且，很重要的一点就是它在高考中

考得也最多。例如：

1.诗歌鉴赏(03、04年全国卷，04、06年福建卷等)(年年都有)

如：04年福建高考题——下面这首宋代女诗人朱淑真的《秋夜》诗全

诗无“情”字，而无处不含“情”。请从三、四句中找出最能体现诗人感

情的一个字，并在对全诗整体感悟的基础上，简要分析诗人在这两句诗中

是如何营造意境的。

秋夜朱淑真

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

“凉”。“凉”字既写天凉，又写心境的孤寂(或心凉)。由床上之月

写到天上之月，过渡（顶针）巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐，共同营造

出孤寂（离愁别怨）的意境。

又如：06年福建高考题——下面这首诗(李商隐《端居》)中的“敌”

可否换成“对”或其它词？请简述理由：

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中

愁

不能换成“对”或其它词。用“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”

默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受“素秋”

的清冷凄凉的情状，抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之情。

2.对联(福建省04年、05年的对联题)制作(值得长年考试的)

如：请补写一句与上联字数相等、结构相似的下联。(04年福建高考

题)

上联：爱国诚信是做人根本

下联：求实谦虚为治学前提

又如：根据下面一副对联的上联，对出下联，并拟出恰当的横批。(05

年高考题)

上联：华夏儿女文武双全建伟业

下联：炎黄子孙德才兼备展宏图

横批：振兴中华

3.写请柬(05年全国卷三)(新题型)

如：王孝椿准备6月16日在阳光饭店为爸爸过70岁生日，想请爸爸

的老战友刘妙山夫妇那天中午12点来一起吃饭。