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陶瓷艺术之美;目录;;;;;;新石器时代的陶器主要是为了满足人们在日常生活中的需求而产生的,因此多为器皿。其造型按照用途分类,可以分为以下几种:;新石器时代的陶器造型为后期陶瓷造型的发展奠定了基础。;;先秦时期,随着生产力的发展与生产工艺的进步,陶器的造型愈加丰富,同时出现了原始瓷器。受到青铜文化的影响,当时陶器与原始瓷器的造型多为簋、鼎、壶、觯(zh#)、卣(y6u)等,时代特色鲜明。;;秦汉时期的陶塑艺术成就很高,尤其是在丧葬之风的影响下,陶俑的造型与题材变得更加丰富,它们形象逼真,生动传神,具有很高的艺术水平。;在陶制器皿方面,茧形壶、蒜头壶、博山炉等造型样式在当时盛行一时。;;博山炉:一种香炉,因炉盖高而尖像小山而得名。它本是汉朝贵族常用的青铜器,后有陶瓷仿制其形。当炉中焚香,青烟飘出时,炉身山影重叠,云雾缭绕,甚是美观。;东汉时期已出现成熟瓷器,它们更加贴近生活需求。;造型样式也更加多样,如五联罐、耳杯等。;;;唐朝时期,丝绸之路贸易繁荣,对外交流也日渐频繁,这一时期出现很多将传统民族艺术与外来文化相结合的陶瓷造型,极具创新性与异域风情。;该壶壶口呈凤头状,细颈,扁圆形腹,高足外撇,平底,一侧置曲柄,便于提握,整体造型圆润而巧妙。其通体施绿、褐、白等釉,底足无釉。
壶腹部采用塑贴装饰技法,一面为人物骑马射箭图,一面为飞翔的凤鸟图。画面具有浅浮雕效果,形象鲜明突出,线条流畅,色彩鲜艳华丽,堪称佳品。;;影响宋朝陶瓷造型变化的因素主要有两个:
一是人们更加注重日常饮食的实际需求;
二是“极饰反素”的儒家思想与“无为”的道家思想。;当时人们崇尚自然之美,因此多从自然中汲取灵感,在瓷器的造型中加入仿生设计,如葫芦瓶、橄榄瓶、瓜棱瓶等。;;辽金元时期的陶瓷造型民族特征显著,极富粗犷之美,展现出农耕文明与草原文明的碰撞与融合。;;从整体上看,元朝瓷器造型稳重,器型偏大。元朝早期的陶瓷器皿多为小器型且多带系耳,以便于捆扎、携带及在马上和行走时使用,如高???杯、扁壶等器具;
到了中期,随着与西亚各地及印度的贸易增加,大量涌现出符合这些地区的人们的使用习惯的外销瓷,这些外销瓷多为大器型,如大盘、大罐、大瓶等。;受中外交流密切的影响,明朝早期还流行一些具有西亚风格的瓷器造型样式,如双耳扁瓶、天球瓶等。;不少明朝瓷器,如梅瓶、盖罐、高足杯等,仍沿袭元朝造型,总的倾向是改变了元朝瓷器钝重、稚拙的风格,而趋向于比例相称、轻巧别致的样式。;;明清瓷器造型相较于前朝更加完整、考究;同时,随着瓷器应用范围的扩大,其造型种类也相应增多,如万历时期宫廷要求烧造的瓷器,除了碗、碟、瓶、罐、炉、盒、盏、豆、盘、烛台之外,还有屏风、围棋、象棋、棋盘、棋罐、笔架、笔管、画轴等。;清朝,更有凳、桌、盅、花尊、花觚、壁瓶、插屏、花盆、花托、鼻烟壶、印泥盒、笔筒、笔杆、墨床、蟋蟀罐等。此外,各种瓜果、人物、动物瓷塑也显示出这一时期的陶瓷造型向仿古、仿生风格发展的趋向。;;;;陶瓷作为一种造型艺术形式,无论是器皿还是雕塑,都是占有一定空间的立体形态,其构成要素主要包括点、线、面、体和空间。;康定斯基曾这样定义“点”:
“点可称为‘最小的基本形态’,但是不能说这是正确的规定。因为最小的形态的正确界限是难以划定的,点有时可以扩大成面。”
;无论点以怎样的形式出现,只要它在整体空间中被认为具有凝聚性、是最小的视觉单位
时,我们都可以称之为“点”,如壶盖上的壶钮、壶嘴的末端等。
在陶瓷造型中,其构件、顶端、末端、转角处等都是可以被视为点的部位。;;在陶瓷造型中,随着其形体的变化,我们经常可以看到两种具体而直观的点,即凸起的点和凹进的点。;凹进的点呈收缩的状态,视觉效果较为含蓄,有一定的进深感,它们往往会受到陶瓷造型其他部位的遮挡,因此会让人感觉疏远、柔和。;与点类似,在我们的生活中有很多物体也表现出线的特征。;线是点运动的轨迹。几何学上的线,只有长度、方向、位置和曲直变化,没有粗细、形状之分。
从陶瓷造型的角度来看,凡是具有连续特性的构成要素都可以称之为“线”,它具有长度、宽度、形状等外形特征。;在陶瓷造型中,瓶身上堆贴的泥条、瓶盖或壶口的边缘线、壶体的弓形提梁等,都可以被视为线。;除了比较具象、直观的线,陶瓷造型中还有一种不可忽视的抽象的线,即轮廓线。
轮廓线其实是用于认识、表现、把握造型形态的一种虚拟的线,会随视角的移动而变化,在具体的
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