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诗词赏析：黄庭坚《登快阁》

登快阁

宋代：黄庭坚

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月清楚。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

译文

我并非大器，只会敷衍官事，劳碌了一天了，趁着黄昏雨后初晴，登

上快阁来放松一下心情。

举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下

澄江如练清楚地向远处流去。

友人远离，早已没有弄弦*的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出

喜色。

想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到

家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥拘束岂不是更好的归宿。

解释

快阁：在吉州泰和县(今属江西)东澄江（赣江）之上，以江山广远、

景物清华着称。此诗作于元丰五年(1082)任泰和令时。

痴儿了却公家事：意思是说，自己并非大器，只会敷衍官事。痴儿，

自指。了却：完成。

东西：东边和西边。指在阁中四处周览。

倚：倚靠

落木：落叶

澄江：指赣江。澄，清澈，清亮。

朱弦：这里指琴。佳人：美人，引申为知己、知音。

青眼：黑色的眼珠在眼眶中间,青眼看人则是表示对人的宠爱或重视、

敬重，指正眼看人。白眼指露出眼白，表示轻视。聊：姑且。

弄：演奏

与白鸥盟：这里是指无利禄之心，借指归隐。

赏析

这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗。

一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处

砍去，这是由于开头处，还没有和作品的情境融为一体，因而简单作态。

黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇异，引人入境。诗

人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。

这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅

咸传》所载夏侯济之语，生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，

复为快耳！后句用杜甫注目寒江倚山阁及李商隐万古贞魂倚暮霞之典，还

多有翻新特别之妙。痴儿二字翻前人之意，直认自己是痴儿，此为谐趣之

一；了却二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与快阁之快暗相照应，

从而增加了一气呵成之感此为妙用二；倚晚晴三字，更是超脱了前人的窠

臼。杜诗之倚，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之倚，主语为万古贞魂，乃

虚境幻生而成；黄诗之倚，可谓虚实相兼；诗人之倚，乃是实景，但却倚

在无际无垠的暮色晴空。读此三家，犹如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，

诗人与亭阁的背影

不仅如此，倚晚晴三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺

势迸出了落木千山天远大，澄江一道月清楚的绝唱。远望很多秋山，山上

的落叶飘落了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快

阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明清澈。这是诗

人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗

句，不禁使人想起杜甫无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来和谢眺余霞散成

绮，澄江净如练的名句。但黄山谷之句，既吸取了前辈的养料加以熬炼熔

造，又是新的境地再现。所以前人曾评此二句道：其意境天开，则实能劈

古今未泄之微妙。（张宗泰《鲁斋所学集》）

五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。

《吕氏春秋·本味篇》载：钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以

为世无足复为鼓琴者。后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，见礼

俗之士，以白眼对之，见所悦之人，乃见青眼（《晋书·阮籍传》）。诗人

这二句大意是说，由于知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是

只好清樽美酒，聊以解忧了。此处横字用得很生动，把诗人无可奈何、孤

独无聊的形象神情托了出来。

结句诗人说自己盼望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的

家乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的构造看，这个

结尾是相当精彩的：起首处诗人从痴儿了却官家事说起，透露了对*生涯

的厌倦和对登快阁亭观赏自然风光的渴望；然后，渐入佳境，诗人沉醉在

落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对公家事之了却形成鲜亮对比；

五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人

感受到自己的理想无法实现、自己的胸怀无人理解的苦痛。那么，解脱的

出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的归船、白鸥之想。这一结尾，不

但照应了起首，顺势作结，给人