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诗词赏析:黄庭坚《登快阁》
登快阁
宋代:黄庭坚
痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大,澄江一道月清楚。
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。
译文
我并非大器,只会敷衍官事,劳碌了一天了,趁着黄昏雨后初晴,登
上快阁来放松一下心情。
举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下
澄江如练清楚地向远处流去。
友人远离,早已没有弄弦*的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出
喜色。
想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到
家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥拘束岂不是更好的归宿。
解释
快阁:在吉州泰和县(今属江西)东澄江(赣江)之上,以江山广远、
景物清华着称。此诗作于元丰五年(1082)任泰和令时。
痴儿了却公家事:意思是说,自己并非大器,只会敷衍官事。痴儿,
自指。了却:完成。
东西:东边和西边。指在阁中四处周览。
倚:倚靠
落木:落叶
澄江:指赣江。澄,清澈,清亮。
朱弦:这里指琴。佳人:美人,引申为知己、知音。
青眼:黑色的眼珠在眼眶中间,青眼看人则是表示对人的宠爱或重视、
敬重,指正眼看人。白眼指露出眼白,表示轻视。聊:姑且。
弄:演奏
与白鸥盟:这里是指无利禄之心,借指归隐。
赏析
这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗。
一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处
砍去,这是由于开头处,还没有和作品的情境融为一体,因而简单作态。
黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇异,引人入境。诗
人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。
这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅
咸传》所载夏侯济之语,生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,
复为快耳!后句用杜甫注目寒江倚山阁及李商隐万古贞魂倚暮霞之典,还
多有翻新特别之妙。痴儿二字翻前人之意,直认自己是痴儿,此为谐趣之
一;了却二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与快阁之快暗相照应,
从而增加了一气呵成之感此为妙用二;倚晚晴三字,更是超脱了前人的窠
臼。杜诗之倚,倚于山阁,乃实境平叙;李诗之倚,主语为万古贞魂,乃
虚境幻生而成;黄诗之倚,可谓虚实相兼;诗人之倚,乃是实景,但却倚
在无际无垠的暮色晴空。读此三家,犹如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,
诗人与亭阁的背影
不仅如此,倚晚晴三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺
势迸出了落木千山天远大,澄江一道月清楚的绝唱。远望很多秋山,山上
的落叶飘落了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快
阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明清澈。这是诗
人初登快阁亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗
句,不禁使人想起杜甫无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来和谢眺余霞散成
绮,澄江净如练的名句。但黄山谷之句,既吸取了前辈的养料加以熬炼熔
造,又是新的境地再现。所以前人曾评此二句道:其意境天开,则实能劈
古今未泄之微妙。(张宗泰《鲁斋所学集》)
五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。
《吕氏春秋·本味篇》载:钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以
为世无足复为鼓琴者。后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼,见礼
俗之士,以白眼对之,见所悦之人,乃见青眼(《晋书·阮籍传》)。诗人
这二句大意是说,由于知音不在,我弄断了琴上的朱弦,不再弹奏,于是
只好清樽美酒,聊以解忧了。此处横字用得很生动,把诗人无可奈何、孤
独无聊的形象神情托了出来。
结句诗人说自己盼望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的
家乡——我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了。从全诗的构造看,这个
结尾是相当精彩的:起首处诗人从痴儿了却官家事说起,透露了对*生涯
的厌倦和对登快阁亭观赏自然风光的渴望;然后,渐入佳境,诗人沉醉在
落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对公家事之了却形成鲜亮对比;
五、六句诗人作一迭宕:在良辰美景中,诗人心内的忧烦无端而来,诗人
感受到自己的理想无法实现、自己的胸怀无人理解的苦痛。那么,解脱的
出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的归船、白鸥之想。这一结尾,不
但照应了起首,顺势作结,给人
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