苏轼词风格分析论文 .pdfVIP

苏轼词风格分析论文

婉约一词，即委婉含蓄之意。婉约词不仅是一种文学题材，也是一种

创作手法。自后唐温庭筠为鼻祖的花间派开头，闺怨、相思、离情别

绪、春花秋月便成词作的一大题材。婉约词上承花间词，与花间词一

脉相承，但是与在花间词相比，婉约词内容上去其浮艳多分雅致，形

式上以蕴藉雅正见长，语言秀丽而清爽，情思曲折而真实，无论是在

内容还是在传统题材上都有很大的创新。在苏轼以前的北宋词坛仍是

以及婉约词为主流，主要是一些男女相思、闺阁幽怨的艳情之作，直

至苏轼才打破了婉约词以艳情为题材的范围，将婉约词推入正宗高雅

的文学殿堂。[注A]

苏轼，字子瞻，号东坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北

宋时期的有名词人。宋仁宗嘉佑二年（1057年）中进士，神宗熙宁

年间，因于主见新法的宰相王安石政见不和，被贬为杭州通判，苏轼

词的创作就是从今时开头的。元丰二年，因在有名的“乌台诗案”中被

以“作诗讪谤朝廷”之罪谪贬为黄州团练副使。苏轼在黄州期间，创作

了大量的词来抒发心中的忧愤，表达他的人生态度。哲宗元佑年间，

高太后临朝,司马光执政，苏轼被召回京，被委任为朝奉朗知登州，

后迁为礼部朗中，又迁为翰林学士知制诰，又历任知杭州﹑知颍州﹑

知扬州﹑知定州。哲宗亲政后,被远贬惠州(今广东惠阳),再贬儋州(今

海南儋县)。徽宗即位后，在遇赦北归的路途中，于靖国元年（1101

年）卒于常州（今属江苏）。苏轼一生在宦海中浮浮沉沉，心中种种

1

忧愤，都成为其创作的源泉。[注B]

一﹑婉约词的传统题材——言情

言情，是婉约词的传统题材，它以情动人，道尽人世间的喜乐悲愁。

在北宋苏轼以前的词人言情的主题不外是以代言体的形式写一些闺

怨、相思、离愁别绪、春花秋月等。苏词主要是突破了晚唐以来“词

为艳科”的庸俗品位，“诗余”的附庸地位，只写闺怨、别情的题材范

围，将词推到了正宗的文学艺术高雅的殿堂。在言情方面，苏轼描写

的至情至性的爱情词，颠覆了艳情词的俗套，给人以凄美、委婉的高

雅享受。

㈠《蝶恋花》（记得花屏初会遇）：

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路，燕子双飞来又去。纱窗

几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞

不语。人前深意难轻诉。[注1]

记得“画屏初会遇”是写奇特爱情的开头，与心上人在画屏之间初次

相见，现在照旧清楚的记得，令人难忘。好梦惊回“，望断高唐路，”

是写奇特爱情的破灭。“燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。”是写男

子在爱情破灭后对女子的痴恋相思。秀丽的春光几度从窗前走过，而

对她的思念未减半分。说明自己是在没有期望的等待中度过。低眼“

佯行，笑整香云缕。”低眉垂眼，假装要走开，却笑着整理自己的头

发。写出了女性的娇怩之态和心底的隐秘。敛“尽春山羞不语。人前

深意难轻诉。”收敛起眉头不说话，不是对他的无情，而出于女性的

娇羞。一个女孩子怎么好意思在人前表达自己的爱情呢？可是越是这

2

样越能招人疼爱。全词以男子无尽的缠绵相思和甜蜜的回忆作结。

这是一首柔情似水的纯爱情词。它毫不掩饰的写了一个男子的单相

思。这里描写的单相思之情是健康的，是朴实的，就像爱情本身那么

健康，就像生活本身那朴实。这首词没有一点前人词作的艳情成份，

给人凄婉，缠绵的无奈之感。充分显示出苏轼对言情题材的婉约词的

革新。

㈡《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦）：

十年生死两茫茫，不思考，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使

相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。[注2]

这是一首千古传颂的悼亡词，是苏轼写给原配王弗的。这首词抒发

的情感自然深挚、凄恻、哀婉、缠绵，在苏轼婉约风格的词中堪称一

绝。王弗于治平二年（1065年）逝世，此词作于宋神宗熙宁八年（1075

年），岁次乙卯，距离妻子死去刚好为十年，所以说是十年生死两茫“

茫。”“不思考，自难忘。”是说词人即使不去思念亡妻，也无法遗忘。

可见王弗在词人心中的份量有多重，既然无法遗忘难免会有想起的时

候。这一句看似冲突，事实并不冲突。千里孤坟，无处话凄凉。“