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《次北固山下》的创作背景和作者简介

原文：

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达?归雁洛阳边。

创作背景：

该首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的

《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途

中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。

王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水

所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南

山水的作品，这首《次北固山下》就是其中最为著名的一篇。尤其其

中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞

赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。

由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重

要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古

传”，表达出极度钦羡之情。

这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山

下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身

水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感

内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感

基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独

特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的

审美境界。特别是“海日生残夜，江春入旧年”一联，被后人视为盛

唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，其阔大的境界

实际上也不失为“星垂平野阔，月涌大江流”的审美范型。

作者简介：

王湾，唐代诗人。洛阳（今属河南）人。先天进士，官洛阳尉。

曾往来于吴、楚间。多有著述。开元中卒。《全唐诗》存其诗十首。

作品鉴赏

整体赏析

这首《次北固山下》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南

意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风

正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”

此诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“青山”点题中“北固

山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，

驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行

舟”，其人在江南、神驰故里的漂泊羁旅之情，已流露于字里行间，

与末联的“乡书”“归雁”，遥相照应。

次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮

涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因

之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精

采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风

正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，

那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那

个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。

但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景

传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河

里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，

即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗

句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平

浪静等等的大景也表现出来了。

第三联说明作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺

而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明

的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残

夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。这一联历来

脍炙人口。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚

未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”“春入旧年”，都表示时序

的交替，而且是那样匆匆不可待，这不禁叫身在“客路”的诗人顿生

思乡之情。这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”

与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，

并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。

妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理

趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春

意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现

出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力

量。此句与刘禹锡《酬乐天扬州初逢席