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《少年派的奇幻漂流》之电影赏析

《少年派的奇幻漂流》是一部由李安导演拍摄，在印度取景的影片，故事开始于蒙特利尔，结束于蒙特利尔，一名在找寻灵感的作家无意间得知派·帕帖尔的传奇故事，派的父亲开了一家动物园，因派生活在这特殊的生活环境下，少年派对信仰与人的本性有自己的一套看法，很小就很了解动物的习性，派在17岁那年，他的父母决定举家移民加拿大去追求更好的生活。在前往加拿大的船上与他们同船的还有动物，在中途船不幸遇上大风浪沉没，派的家人全部遇难，派侥幸落在救生艇里得以生存，与他同船的还有一只断了腿的斑马、一只鬣狗、一只猩猩、以及一只孟加拉虎并且它有个很绅士的名字叫理查德·帕克，在这艘救生艇的前三天鬣狗咬死了斑马和猩猩，孟加拉虎又杀死了鬣狗，接下来少年派海上生存故事就这样开始了……

这部影片由主人公自述，使得电影故事能够娓娓道来，耐人寻味。影片一开始出现的是生活在动物园里的各种各样的动物，长臂的猩猩，条纹的斑马，惊飞的鸟儿，奔跑的野猪，憨厚老实的大象，土里土气的河马，敏捷的猴子，蠕动的蛇......一切生命都在自由的吮吸着大自然的灵气，以和谐静谧的姿态生活在这片安详的土地上。这种和谐的纪录片式的开头给人以一种神秘感，让人跟着镜头的移动慢慢的融入影片中去，同时采用空灵悬浮的配乐，使影片在祥和的推进中又增添了几许神秘感，给人以无尽的遐想。

少年派的奇幻漂流是李安又一部“双故事”影片，观看影片的过程中，直到派讲述第二个故事之前我一直认为这是一部简单的纪录片，记录一个少年和一只孟加拉虎海上奇幻漂流的故事，类似于鲁滨孙漂流记。起初派和老虎都想杀死对方，派本来有足够的能力杀死这只孟加拉虎，但为什么他没这么做，后来才知道：派由于老虎的存在而使他更加警觉，使他找到了孤独海上漂流的生活的目标即：照顾这只孟加拉虎，正因为这个目标派有了活下去的希望和意志。有了这只老虎的陪伴派不在感到孤独，他们形成了相互依存的关系。影片貌似在告诉我们“人只要有信仰就会有希望”，未免感觉这部备受关注的影片太过肤浅。直到派讲出第二个故事，才恍然大悟，幸运生存在救生艇里的是四个人而不是四只动物：厨子是鬣狗，水手是斑马，派的母亲是猩猩，而派则是那只孟加拉虎，再次给人感觉是派在复仇后与内心深处虚构出的一只孟加拉虎海上奇幻漂流。那么这些动物都是派虚构出来的，这也是李安惯用的比喻手法，李安把派在海上漂流的过程中的内心世界得到了震撼的视觉呈现如：在满天繁星的夜晚，派在海里看到了他家动物园里所有动物，看到了他的母亲，并透过他母亲的脑袋上的朱砂痣看到了那艘沉没的海船，这些都是派的内心世界形象表达：要坚持下去，不能再从现实中去想象那些不切实际虚幻的东西，这是派内心深处信仰的又一次升华。在那场海上漂流的暴风雨中派的情感发展到了高潮，镜头将大自然与上帝联系在一起，派的呼喊并夸赞暴风雨是漂亮的景色再次证实了他内心的信仰给予他勇于直面并去战胜灾难的勇气。派从暴风雨的噩梦中醒来后更加坚信自己的信仰，登上那个食人岛派无意间发现那颗牙齿似乎也是上帝呼唤他赶紧离开这个岛屿，上帝再次拯救了他。派给出了两个故事，调查员和小说家都表示喜欢有老虎的故事，他们都选择了善良的故事，体现了人的善良的本性，这也融入了中国的“人之初性本善”的传统思想。

再谈谈影片的画面与拍摄效果，影片的拍摄技术采用多方位的拍摄，水底的拍摄出的画面质量清晰，画面感强，选取的角度是从海底向海面仰拍，利用阳光在海面的照射，使得画面光线很美好。在海难中拍摄的镜头非常清晰。影片中还有很多特写镜头，比如孟加拉虎离开时，镜头推近，孟加拉虎的背影被放大，使得情绪感染力得到更大的张弛，似乎这个镜头有什么特殊的含义，给人以无尽的想象空间。其实特写是很普通常见的拍摄手法，但应情应景的特写确能产生巨大的效果，使的抒发的东西深入人心。在食人岛上的夜晚，画面制作很好，是精良的作品，很美，也很大方。

李安把《少年派的奇幻漂流》这这部影片附加上了宗教信仰的力量，以充满视觉化的艺术效果，打破真实与虚幻的念想，反而更加令人想象。其实，所有人际关系归结起来也只是自己与自己的关系。eq\o\ac(○,1)网友评论：每个人心中都有一只孟加拉虎，当他遭遇船上你的人性杀戮之后，为了战胜恐惧，心中不自觉的幻化出一只孟加拉虎，这也与他童年的经历有关，本片的高明之处在于“把一个杀戮和复仇的故事幻化成动物世界的弱肉强食”。那只老虎正是派心中的孟加拉虎，是派内心世界的真实写照。其实我们虽然看完了这部影片但除去这种海上求生存惨烈与壮美的故事以外，依然存在值得我们去深思的人性之惑，影片中运用了很多对于理查德·帕克这只猛虎的特写镜头，看上去让人很是动容，而且最关键的是，影片很好的把握了叙事节奏。影片全片长两小时，但整部影片没有让人感到枯燥乏味，产生视觉上的疲劳，李安花费半小时对大自然的拍摄为以后