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_民族新电影_的提出及其界定_民族新电影论之一_魏国彬

电影文学

２００７年７月上半月7

◆魏国彬（云南大学人文学院，云南昆明６５００９１）

学术论坛２００６年１１月１９日下午，云南省委宣传部、省广

播电视局和中国云南影视产业实验区管委会共同主办的“云南民族新

电影推介活动”在北京中国电影集团公司举行。这是云南第一次提出

“民族新电影”的理念。“民族新电影”的提出标志着云南电影告别

了以民族团结为主题的传统民族电影的历史，走上了一个自觉的民族

新电影时代。

一、“民族新电影”的提出背景

云南为什么在２００６年提出“民族新电影”的理念？是什么样

的历史背景推动着云南提出“民族新电影”的理念？要回答这样的问

题，我们必须将视野回溯到过去。

１．云南传统民族电影是“民族新电影”提出的历史基础。上个

世纪五六十年代是云南民族电影经典频出的黄金期，云南电影故事片

空前繁荣，一度引领中国少数民族电影风骚。《山间铃响马帮来》最

先脱颖而出，《神秘的旅伴》紧随其后，接着就是《芦笙恋歌》和

《边寨烽火》，再接着就是酝酿高潮的发轫之作《两个巡逻兵》，高

潮中各出异彩的是《五朵金花》和《摩雅傣》，《阿诗玛》是最后的

高潮。特别是《阿诗玛》和《五朵金花》，更是被

评论界一致推为中国电影百年十大经典之一。相比５０－６０年

代，８０－９０年代算是云南民族电影的低谷，但即便如此，云南仍

然拍摄了《洱海情波》、《相爱在西双版纳》、《彝海结盟》等优秀

影片，此外还有《青春祭》、《孩子王》、《南行记》等一批获过大

奖的云南题材电影。

２０世纪５０年代末期，我国开展了大规模的少数民族社会历史

大调查，电影技术也参与到这一伟大的民族工作当中来，八一电影制

片厂承担具体拍摄任务。当时，这批民族志纪录影片被定性为“中国

少数民族社会历史科学纪录影片”。到１９６５年以前，以云南的少

数民族为记录对象的民族志纪录影片就达２０多部，如《苦聪人》、

《佤族》、《独龙族》、《景颇族》等。这批民族志纪录影片的拍摄

坚持民族题材的导向，注重民族电影的特殊性，和民族电影故事片是

殊途同归，都在民族电影的发展探索中做出了自己应有的贡献。

２．云南文化产业的蓬勃发展成为“民族新电影”提出的时代背

景。

进入新世纪以来，云南省提出建设民族文化大省和把文化产业培

育成新的支柱产业的正确决策，大力推进文化体制改革，文化产业和

文化事业发展取得了明显成效：从“丽江模式”到大型原生态歌舞

《云南映象》，从法国的“云南文化经济周”到四天西部文化产业博

览会签订文化产业开发项目资金１５７个亿……可以说，云南文化产业

为经济的快速发展做出了重要贡献，为扩大对外开放拓展了新的空间，

为深化改革探索了宝贵经验，也繁荣了人民群众的文化生活。

云南文化产业正在蓬勃发展，并日益显示出其产业份量。据报载，

２００５年云南文化及其相关产业增加值１８３．５８亿元，增长３

６．５７％；实现主营业务收入２７４．７２亿元，比上年增长４

０．１６％；营业利润８．８９亿元，增长５０．９３％；全省文化

产业增加值占ＧＤＰ比重５．９２％。作为具有丰富影视文化创作资

源的云南，怎么更好更快地发展自己的影视业，充分展示其魅力，把

这“可经营的文化产业”做好，这是发展文化产业必须思考的课题。

在蓬勃发展的云南文化产业氛围中，作为文化产业之主导产业的影视

业就成为文化产业指导思想建构的关注点。正是在云南文化产业蓬勃

发展的推动下，为云南电影产业定位的

“民族新电影”这个提法就诞生了。

３．正在崛起的“红河影视模式”和云南民族影视产业的形成是

“民族新电影”提出的产业基石。

２００５年１０月８日至１０月１４日，“纪念中国电影百年?红

河电影周”活动在红河州首府蒙自举行，从而拉开了云南电影发展中

的“红河模式”或“红河现象”。红河模式就是指红河州以影视优惠

支持政策，依赖民营影视产业实体，通过推出获奖影视作品和举办重

大影视活动，进而打造整个影视产业的影响力和促进本地影视产业的

一种发展模式。《花腰新娘》、《诺玛的十七岁》这两部获奖电影是

红河模式的形成基石，“红河电影周”是红河模式形成的标志，民营

影视企业的市场运作是红河模式的发展机制，当地政府的影