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唐朝文学史名词解释

1、沈宋

指沈佺期与宋之问。他们的作品，“回忌声病，约句准篇”，声

律精确，属对工整，推动了律诗的发展，五律体制至此已完全定型，

七律的体制也开始规范。他们对唐代律诗的发展作出了贡献，律诗形

式的定型，在诗歌发展史上有重要的意义，自此以后，近体诗与古体

诗的界限有了更明确的划分，诗人在创作上，专工新体和专工古体也

渐渐有了分道扬镳之势。

2、文章四友

指初唐诗坛崔融、李峤、苏味道、杜审言四位诗人，他们的诗歌

以宫廷应制奉和之作，内容贫弱，文辞浮艳。其中，杜审言较有成就。

胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜

审言实为首倡。”他在游宦之中写了一些感情真挚的好诗。

3、上官体

初唐上官仪的诗歌好以绮错婉媚为本，时人纷纷仿效，形成了着

力刻画美丽的物象，讲究对仗，用典整丽，精切，音律和谐优美，体

制精巧玲珑，他为诗歌的趋于格律化提供了新的范式，是齐梁以来，

新体诗过渡到沈宋律诗的一座桥梁。

4、初唐四杰

这是对高宗至武后初年，出现的“以文章文名天下”的王勃、杨

炯、卢照邻、骆宾王四人的并称。他们地位都比较低下，但在唐诗开

创时期，都肩负起时代的使命，努力摆脱齐梁诗风的影响，积极开拓

诗歌的思想题材的领域，对诗的格律形式也有所探索。

（他们对齐梁以来的绮靡诗风深感不满，决心革除积病，扭转时

风，他们的诗歌创作，扩大了题材内容，抒写了真实感情，给诗坛带

来了刚健清新的气息，对形式主义诗风起了扫荡作用。）

（创作题材从宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠）

5、初唐体

这是初唐诗坛继承汉魏六朝乐府诗逐渐发展起来的一种歌行体诗

歌。它句式自由，以七字为主，间以三、五、九言，骈散兼行，音韵

格律也较自由，篇幅较长，往往融叙事、写景、议论、抒情于一炉。

代表作如卢照邻《长安古意》、张若虚《春江花月夜》等。

6、吴中四士

张若虚、张旭、包融、贺知章

7、山水田园诗派（真题）

盛唐诗歌流派，以孟浩然、王维、储光羲、常建等为代表，又称

王孟诗派。王孟等山水诗人政治上有过建功立业的抱负，钦慕贤相张

九龄，由于仕途受阻或不满现象，而半官半隐，漫游山水，或辞官归

里，躬耕田园。他们虽无明确的共同文学主张，但相互之间常以所作

山水田园诗酬唱切磋，形成了远绍陶渊明，近学张九龄，清淡自然的

流派特色。在创造情景交融、物我契合的意境，发掘和开拓绚丽多姿

的自然美方面作出了贡献。

8、边塞诗派（真题）

盛唐诗歌流派，以高适、岑参为代表，由于其二人成就最高，也

称“高岑诗派”。唐代各民族间交往频繁，战事不断，成为唐代边塞

诗派形成的社会基础。盛唐边塞诗人，大多有从军入幕的戎马经历，

擅长采用七言歌行和七绝的题材，表达请缨杀敌，报国立功的豪情，

描写边塞艰苦的生活和奇异的风光，抒发缭绕不尽的乡思边愁，揭露

军中矛盾，反映少数民族风土人情，表现民族融合。他们的诗歌兼容

了建安风骨和称丽哀怨的齐梁笔致，形成慷慨壮丽的风格，洋溢昂扬

奋发的时代精神，成为盛唐诗坛的一大流派。

9、箧中集

诗集名。元结收沈千远、赵微明、孟云卿、张彪、王季友等诗二

十四首，命名为《箧中集》。他们诗中没有盛唐诗中那种慷慨豪雄情

调，而以悲愤写人生疾苦，他们是最先感受到哀败景象到来的一群人，

冷眼旁观，走向写实。元结把他们的诗作编在一个集子里，给予了很

多的评价。元结主张诗应有规讽寄托，有益政教，故选录其中以警时

人。

10、大历十才子

根据《新唐书卢纶传》包括：“卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司

空曙、苗发、崔峒、耿讳、夏侯审、李端。”他们的诗歌很少反映社

会的动乱和人民疾苦，大多是唱和和应制之作。歌颂太平、吟咏山水，

称道隐逸是他们诗歌的基本主题。他们在艺术方面都有一定修养，擅

长五言律诗，但大都缺乏鲜明的艺术特色，有形式主义的倾向。其中

钱起、卢纶、韩翊较有成就。

11、韩孟诗派

这是中唐诗坛一个重要的诗歌流派，以韩愈、孟郊为代表，此外

还有夹到、姚合、卢仝等人。他们作诗不重视写实，重视主观感受，

内容态度上讲究的是煊才、苦吟，不把诗歌作为讽喻时政，干预现实

的手段，也不重视社会接受，形式上不愿意从俗趋另，追求的是独创、

出奇，用语务去陈言，选择物象搜奇剔怪，风格深险怪僻，又称“险

怪诗派”。