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乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

浅析特技化装对电影艺术的影响

在电影出现之前,戏剧演员在舞台上表演,为了让每一个观众都能够看到,开始采

用夸张的化装（1）造型手法。随着电影技术的发展,电影演员们发现在室内摄影棚

的表演也需要一种特殊的化装术。尤其是特写镜头,在大银幕上播放的时候,几乎没

有什么能逃过观众的眼睛。因此迫切地需要更加精巧细致又注重影调的化妆。银幕

上的演员出现了新的问题,早期的黑白电影不能够准确记录皮肤的色调。许多演员像

浪漫型的偶像明星拉蒙•诺瓦罗（RamonNovaro）和鲁道夫•华伦天奴

（RudolphValentino）在拍摄时化上又浓又粗的黑色眼线把整个眼睛都圈起来,这样

可以避免眼睛的白色部分和脸上其他高光面融合。后来,大多数出品的电影以耸人听

闻的怪兽和疯子等事件为主题,这种化装的要求要远远超过简单的影调化妆。有些人,

比如演员朗•钱尼（LonChaney）,开始专门研究奇妙的三维空间造型,使用多种原始

材料来改变脸部的真实形状。先使用丧葬用蜡或者鼻油灰涂在脸上,形成一层厚厚的

表层,然后在上面雕刻出扭曲的鼻子、疤痕和其他的令人毛骨悚然的附加物。这也就

是早期影视特效化装的开始。由于发泡乳胶加工工艺的发展,特技化装在美国20世

纪30年代后期有了重大的发展。比如电影《绿野仙踪》（TheWizardofOz,1939）第

一次大规模使用泡沫乳胶道具。化装艺术家杰克•道恩（JackDawn）魔术般地创造

了电影中许多让人喜爱的角色。

每天准备着提前做好粘贴在演员脸上的泡沫乳胶片,这样就不用每天早晨重新化

装塑形并且保证了化装造型的一致性。泡沫乳胶道具和服装是组成现代特效化装的

基础。（2）在50年代看起来色彩丰富的科幻电影是不成熟的,那需要大量的外星人

和基因变异的动物。那是橡胶服的时代——由身材矮小的演员穿上乳胶制成的连枷

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乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

式服装在摄影机前表演。早期的服装设计师保罗•布莱斯德尔（PaulBlaisdell）在

电影《超越空间的恐怖》（TheTerrorfromBeyondSpace,1956）和《外星人入侵》

（InvasionoftheSaucerMen,1957）中便加入了畸形般的变形。从60年代起,电影变

得越来越暴力,电影制

化装师们也熟练于重新创作身体内部器官的外形如同身体的外部细节一样。《驱

魔人》（TheExorcist,1973）标志着恐怖电影的新水平,促成了一代专攻幻想和恐怖

创作的特效化装师。比如化装师鲍勃•基恩（BobKeen）的《猛鬼追魂》

（Hellraiser,1987）《、夜行骇传》（Nightbreed,1990）和汤姆•萨维尼（TomSavini）

的《黑色星期五》（Fridaythe13th,1980）《、丧尸出笼》（Dayofthedead,1985）使

得我们银幕上可怕的幻想事件和人物越来越真实。随着影视技术的发展,特效化装在

电影中越来越起着举足轻重的作用。近十年来好莱坞以及其他电影公司拍摄的电影

中,基本在大半数上都运用到了影视特效化装。（3）从特技化装的发展史上来看,电

影风格和主题的改变是促成特效化装产生及其工作变革和发展的主要原因。在电影

中特技化装所针对的对象是剧本中的某一角色或者生物即一个生命体的形象。所以

在研究特技化装时可以按照电影风格、主题的不同把特技化装在电影艺术表达中的

效用划分成两种,即写实效用与虚拟效用。

一、再现真实——写实效用

特技化装的写实效用主要偏重于人类角色的造型塑造,体现在以下几类造型中：

年龄化装,着重在毛发及面部的化装,部分肢体塑型零件（驼背）及皮肤斑纹效果（手、

脚、颈部皮肤处理）；伤效化装,各种人体受伤效果；人体畸形,人体残疾类效果、人

体肥胖类效果；特型化装,人物传记、历史片等模仿肖像化装效果。

1.弥补术

要说特技化装的写实效用,不得不从它的基本技术说起,即“弥补术”。“弥补

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乐民之乐者，民亦乐其乐；忧民之忧者，民亦忧其忧。——《孟子》

术”是一门