中国现代文学三十年名词解释 .pdfVIP

93华汉地泉三部曲及重版序

阳翰笙长篇《地泉》（《深入》《转换》《复兴》三部曲），反映了大革命后从农村到城市，

从农民，知识分子到工人的激烈变化，从政治观念生发故事，缺乏文学描述。1932年重版

时，由瞿秋白，郑怕奇，茅盾，钱杏邨与作者自己分别写了五个序言，对这种充满“革命浪

漫迪克”文学从各自角度进行了历史批判性总结，显示了作家认识上的进步，提出新兴文学

应唾弃概念化公式化弊病，否定将人物描写变成时代精神号筒的简单化写法，坚决走向”唯

物辩证法创作方法“。

94革命的浪漫蒂克

在无产阶级革命文学运动倡导时期，创作方面存在幼稚倾向，其中突出的是“革命浪漫蒂克”

情调，在思想意识上流露出小资产阶级的狂热性和感伤情绪，在艺术方

法上带有公式化概念弱点，作品有华汉的《复兴》，蒋光慈的《短裤党》，这一现象受到鲁

迅的批评，而后引起革命作家注意，像张天翼，丁玲，艾芜，沙汀等，

不再把作品作为政治概念的图解，而是从生活出发，以真实反映现实，来激发人们批判和改

造旧世界的热情，从而提高了革命文学作品的思想艺术水平。

95革命+恋爱小说

英雄儿女的革命+恋爱，是普罗文学作品的重要内容，一时成为流行。一方面反映了大革命

前后青年知识分子面临个人与革命冲突的普遍问题，其中孕育了30年代

知识新人的最初形象，另一方面，也暴露出某种对生活片面的理解与表达，但它曾影响了一

代青年走向革命道路，说明它和时代节拍，即便是带有浓重理念痕迹的

故事与人物也能投合一部分知识青年兴奋追求光明的共同心理。

96左联青年作家小说

左联青年作家的涌现标志着现代文学在创作上真正结束了革命文学时代而向前迈进。丁玲

《水》，张天翼《二十一个》，沙汀《法律外的航线》曾称为“新写实主

义”势头。他们扫除了概念化描写身边琐事风气，造成左联文学崭新地位，逐渐摆脱了“唯

物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性结合，以革命现实

主义创作方法塑造人物典型，注重环境典型化，体现独特生活藏量，语言储备与艺术个性造

成小说风格多样化。

97东北作家群

九一八事变后，从东北流亡到上海北平等地的一些青年作家，如萧红，萧军，端木蕻良，舒

群，骆宾基，白朗等人，形成于30年代中期，他们有的未加入左联，但

创作实际上构成左联文学的一部分，他们开了抗日文学先声，第一次把作家的心血与东北广

袤的黑土，铁蹄下的不屈人民，茂草高粱搅成一团，以一种浓郁的眷恋

乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格令人感奋，他们富于激情，以萧红为代表。

98大河小说

李颉人从1935-1937年间，写了连续性历史长篇小说《死水微澜》，《暴风雨前》《大波》，

以四川为背景，描写甲午战争到辛亥革命前后二十年间广阔的社会图

画，具有宏伟构架与深广度，人称大河小说。

99京派

30年代一个独特的文学流派，主要成员有周作人，废名，沈从文，李健吾，朱光潜，因其

远离于当时政治中心南京和文化中心上海而活跃于北方的京派作家，它的

基础是文学研究会未曾南下的分子，它的基本特征是关注人生。但和政治斗争保持距离，强

调艺术的独特品格，讲求“纯正的文学趣味”，以表现“乡村中国”为主要

内容，富有文化意蕴，京派作家多是现实主义派，发展了抒情小说和讽刺小说，使小说诗化，

散文化，又带有浪漫主义气息，“和谐，节制，恰当”为其审美意识原

则。

100海派

具有“现代质”的海派小说是由操新文学体而向市民读者倾斜的作家来写的，接续鸳蝴派文

学商业传统再来突围，白话小说度过先锋时期，向通俗层面回落，张资平

，叶灵凤带头“下海”，成为新海派作家。特点是（1）是新文学的世俗化和商业化。（2）

过渡性地描写都市，（3）首次提出“都市男女”这一常写常新的主题，（4

）重视小说形式的创新。

101新感觉派

30年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，新感觉派小说是中国最完整的一支

现代派小说，它的登场表明了西方现代主义文学在中国引入，代表作家有

刘呐鸥，穆时英，叶灵凤，施蛰存，穆时英人称“新感觉派的圣手”“鬼才”。这一派源于

20年代日本，内容多展示半殖民地大都市上海的生活原态，着重病态生活描

写，畸形两性关系及心理，夜总会，舞场，酒吧，交际花是经常写的场景及对象，极力捕捉

新奇的感觉，把人物的主观感觉投射到对象中去，对人的潜意识进行精

神分析，表现二重人格，追求小说形式技巧花样翻新，代表作有《夜总会里的五个人》《上

海的狐步舞》，新感觉派小说“新”在第一次用现代人的眼光打量上海，

用一种新异的现代形式表达这个东方大都会的城与人的神韵，开拓了文学表现内容，但存在

颓废悲观倾向