名著导读 《白洋淀纪事》 课件（18张PPT）.pptx

《白洋淀纪事》

孙犁;孙犁（1913年5月11日—2002年7月11日），原名孙树勋，河北省衡水市安平人，现当代著名小说家、散文家，“荷花淀派”的创始人。12岁开始接受新文学，孙犁是他参加抗日战争后于1938年开始使用的笔名。七七事变前夕，孙犁在白洋淀地方小学教学，在抗日战争的烽火中步入文坛。著有长篇小说《风云初记》，小说、散文集《白洋淀纪事》，中篇小说《铁木前传》。孙犁的作品极具特色，清新自然，朴素洗练。;《白洋淀纪事》主要反映抗日战争、解放战争和中华人民共和国成立初期，冀中平原和冀西山区一带人民在中国共产党的领导下进行战争、土地改革、劳动生产互助合作以及移风易俗的生活情景。;白洋淀是河北省最大的湖泊，主体位于河北省保定市安新县境内。现有大小淀泊143个。这里烟波浩淼，风景秀丽，天水相连，苇绿荷红，水草丰美，鱼鸟成群，是中国北方最典型和最具有代表性的湖泊和草本沼泽型湿地，有燕赵最美的湿地之称。;走入《白洋淀纪事》丰富多彩的故事世界，体会白洋淀巧妙的叙述技巧;《荷花淀》主要内容：在抗日战争期间，白洋淀有7个青年要去参军，在县委报了名。他们怕家里人拖后腿，就公推了一个名叫水生的游击组长回去跟他们的家里说明白。水生连夜赶回家，辞别了自己的妻子，又到别人的家里做了些说服工作，第二天就走了。过了两天，这些青年妇女想去看看参了军的丈夫。她们偷偷地坐在一只小船上，划到对面的马庄去。谁知道赶到那里，部队刚巧在前一天晚上开走了。她们只好回家去。可是在回家的路上，碰到一只日本鬼子的运输船。她们拼命逃避，把小船划进荷花淀里，鬼子却穷追不舍。幸亏我们有一支部队埋伏在花淀里在危险关头救她们性命的，这些人正是新参军的丈夫们。战士们完成了伏击任务，又和爱人见了面，就兴高采烈地带着战利品转移到别的地方去了。青年妇女们在荷花淀伏击战中受到锻炼，后来成立了自己的组织。很快就学会射击，参加了反“围剿”战斗。;《芦花荡》主要内容：是说在抗日战争时期,在白洋淀有一个过于

自信,自尊的老头子。有一次,他带着???个寻找队伍的女孩准备进入队

伍所藏身的苇塘时,由于他过于自信在过封锁线时,使一个女孩被日本

鬼子射中,受了伤。他自责,后悔,于是在第二天,去找日本鬼子报仇。;人称与视角;孙犁创作的小说，有相当的一部分篇幅取材于作者亲身经历的事情，将文中的我塑造成一个旁观者，“我”的立场去见证一个个可爱的人物。如《女人们红棉袄》着力塑造的是一个可爱、善良、热心、机灵、懂事的农家小姑娘，正是由于“我”的同伴顾林病重，不得不找村庄暂住养病引出这个十六七岁的小姑娘；《走出以后》中的主人公王振中敢于冲出封建包办婚姻，参军抗战并找到了生命的真正意义，期间离不开村干部“我”穿针引线的作用，最后也是“我”见证了王振中翻天覆地的变化。这些作品中的“我”虽是故事中的人物，但更多的是担当了起了故事叙述人的角色。采用限制视角叙述模式，情节随着“我”的视线或情感缓缓铺陈，而对于“我”视线之外的一切不加赘述。采用这样的叙述人称的还有《山地回忆》《吴召儿》《新安游记》等。与第一人称限制视角叙述所营造的真实性、纪实性相比，第三人称全知全能视角更适用于虚构的故事。《荷花淀》《芦花荡》《篙儿梁》《秋千》《嘱咐》等均是孙犁采用这种叙述模式创作的作品。文章中的故事背景、人物身份、情节变化全在叙述者的笔下，居高临下，洞察一切的视角有利于展现事件于人物的方方面面。在这些第三人称叙述的作品中，孙犁还注重通过人物视角的转换带来行文上的变化，用故事中某一个相对固定的人物的视角代替传统意义上的叙述者，使读者的阅读作品的时候产生深深的在场感。如《荷花淀》的叙述视角紧紧追随水生嫂的视角展开，《篙儿梁》的叙事视角随着杨医生的行踪在不断变化着空间；《老胡的事》叙事视角很大程度上是聚焦在老胡的身上，《嘱咐》则是透过八年抗战围绕绕道探家

的水生的视线描写的。;快、慢节奏的交错能营造出波谲云诡的美感，读来令人觉得松紧

合度，感人至深。如《荷花淀》中，水生与妻子之间的对话，女人们

之间的闲谈都采用了慢节奏的叙述：具体、细线条、多密集的细节描

写；而在同一篇作品中出现的水面伏击敌人的战争，却采用了快节奏

的写法，用三句话结束了一场紧张的伏击战：“手榴弹把敌人那只大

船击沉，一切都沉下去了。水面上只剩下一团烟硝火药气味。”这样

的描写行文概括、时间跨度长。这样的行文安排既避免了平铺直叙的

枯燥，又减少了通篇紧张所带来的不适感，令人在体会到荷花淀水乡

浓郁的风景美，人情美的同时，又体味了硝烟弥漫与民族命运的沉重。

与《荷花淀》近似的是《芦花荡》《吴召儿》《钟》《藏