文章载体论(上-1).pptVIP

写作原理

〔陈果安《写作学根底》〕;构

成

写

作

行

为

的

基

本

要

素;文章载体论;第一节

写

作工具

;写

作

工

具

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作

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利

与

弊;第二节语言文字;口

语

和

书

面

语;“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，假设云假设雾，一片弥漫。;但假设大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继那么滴水不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。

〔梁实秋《雅舍》〕

转换成口语会怎样？;鲁迅：“从活人的嘴上，采取有生命的词汇，搬到纸上来。”

韩愈：“人声之精者为言，文辞之于言，又其精也。”;文

学

语

言

和

实

用

语

言;“步行”VS“跳舞”

“比方说步行，由于我们走来走去，我就不再意识到它。”

“当我们跳舞时，无意识的步行姿态就会给人以新鲜之感。”

“舞蹈是一种感觉到了的步行，甚至可以更确切地说，它是一种为了被感觉到才构成的步行。”

〔什克洛夫斯基〕;一、文学语言具有内指性，实用语言具有外指性

实用语言是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的逻辑。

文学语言那么是内指性的，是指向文本中的艺术世界，表现艺术真实，服从诗意的、情感的逻辑。;李白的诗;月是故土明;二、文学语言具有丰富的心理蕴含，实用语言那么语意明确单一。

语言符号的两种功能：指称功能和表现功能。

实用语言：侧重运用它的指称功能，语意明确。

文学语言：更重视语言的表现功能，语言中蕴含着作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验，富于心理蕴含性。;剽悍的西风啊,你是暮秋的呼吸,

因你无形的存在,枯叶四处逃窜,

如同魔鬼见到了巫师,纷纷躲避;

那些枯叶,有黑有白,有红有黄,

像遭受了瘟疫的群体,哦,你呀,

西风,你让种籽展开翱翔的翅膀,

飞落到黑暗的冬床,冰冷地躺下,

像一具具尸体深葬于坟墓,直到

你那蔚蓝色的阳春姐妹凯旋归家,

向睡梦中的大地吹响了她的号角,

催促蓓蕾,有如驱使吃草的群羊,

让漫山遍野注满生命的芳香色调;

剽悍的精灵,你的身影普及四方,

哦,听吧,你既在毁坏,又在保藏!

;在你的湍流中,在高空的骚动中,

纷乱的云块就像飘零飞坠的叶子,

你从天空和海洋相互交错的树丛

抖落出传送雷雨以及闪电的天使;

在你的气体波涛的蔚蓝色的外表,

恰似酒神女祭司的头上竖起缕缕

亮闪闪的青丝,从朦胧的地平线

一直到苍天的顶端,全都披散着

即将来临的一场暴风骤雨的发卷,

你就是唱给垂死岁月的一曲挽歌,

四合的夜幕,是巨大墓陵的拱顶,

它建构于由你所集聚而成的气魄,

可是从你巩固的气势中将会喷迸

黑雨、电火以及冰雹;哦,请听!

;你啊,把蓝色的地中海从夏梦中

唤醒,它曾被清澈的水催送入眠,

就一直躺在那个地方,酣睡沉沉,

???睡在拜伊海湾的一个石岛的旁边,

在睡梦中看到古老的宫殿和楼台

在烈日之下的海波中轻轻地震颤,

它们全都开满鲜花,又生满青苔,

散发而出的醉人的芳香难以描述!

见到你,大西洋的水波豁然裂开,

为你让出道路,而在海底的深处,

枝叶里面没有浆汁的淤泥的丛林

和无数的海花、珊瑚,一旦听出

你的声音,一个个顿时胆战心惊,

颤栗着,像遭了劫掠,哦,请听!

;假设我是一片任你吹卷的枯叶,

假假设我是一朵随你飘飞的云彩,

或是在你威力之下喘息的水波,

分享你强健的搏动,悠闲自在,

不羁的风啊,哪怕不及你自由,

或者,假假设我能像童年的时代,

陪伴着你在那天国里任意翱游,

即使比你飞得更快也并非梦想——

那么我绝不向你这般苦苦哀求:

?啊,卷起我吧!如同翻卷波浪、

或像横扫落叶、或像驱赶浮云!

我跃进人生的荆棘,鲜血直淌!

岁月的重负缚住了我这颗灵魂,

它太像你了:敏捷、傲慢、不驯。

;拿我当琴吧,就像那一片树林,

哪怕我周身的叶儿也同样飘落!

你以非凡和谐中的狂放的激情

让我和树林都奏出雄浑的秋乐,

悲凉而又甜美。狂暴的精灵哟,

但愿你我迅猛的灵魂能够契合!

把我僵死的思想撒向整个宇宙,

像枯叶被驱赶去催促新的生命!

而且,依凭我这首