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目录
I
引言3
第一章普罗科菲耶夫及两部大提琴协奏曲11
第一节普罗科菲耶夫的创作生涯11
一、俄罗斯时期——崭露头角12
二、欧美时期——兼收博采13
三、苏联时期——名声大噪16
第二节普罗克菲耶夫协奏曲创作及两部大提琴协奏曲17
一、普罗科菲耶夫协奏曲创作17
二、从协奏曲到“交响”协奏曲19
小结：“耳目一新”——更默契的合作伙伴21
第二章《大提琴协奏曲》与《大提琴“交响”协奏曲》主题比较23
第一节两部大提琴协奏曲对应乐章主题比较23
一、“继承”——第一乐章主题比较23
二、“发展”——第二乐章主题比较29
三、“出新”——第三乐章主题比较38
第二节引子主题在各乐章中的变化发展42
一、引子主题在旋律声部中的变化发展42
二、引子主题在伴奏声部中的变化发展45
第三节两部大提琴协奏曲主题旋律共性47
一、两部大提琴协奏曲主题中的大跳47
二、两部大提琴协奏曲主题中半音与全音结合的级进进行49
小结：“推陈出新”——更抒情的主题旋律51
第三章《大提琴协奏曲》与《大提琴“交响”协奏曲》曲式结构比较53
第一节单一曲式原则的运用——第二乐章结构比较54
一、第二乐章呈示部比较57
二、第二乐章展开部比较60
三、第二乐章再现部比较62
第二节多重曲式原则的运用——第一乐章结构比较65
一、第一乐章首部比较69
二、第一乐章中部比较70
三、第一乐章再现部比较72
第三节循环-变奏——第三乐章结构比较74
一、《大提琴协奏曲》第三乐章：带有回旋性质的的变奏曲式..75
二、《大提琴“交响”协奏曲》第三乐章：主部主题变奏的回旋曲
式77
小结：“弃‘旧’换‘新’”——更有序的结构布局80
第四章两部大提琴协奏曲和声与调式调性共性81
第一节非导向性的和弦变音81
一、变音不解决的普罗科菲耶夫属七和弦82
二、其他变音和弦的运用85
第二节和弦的特殊进行88
一、建立在导音上的大小七和弦进行到主和弦89
二、大小七和弦连续二、三度运动90
三、和声进行中的反功能93
第三节和弦的叠置96
一、单一调性下的和弦叠置96
二、调式交替中的和弦叠置98
第四节调式调性的复杂化99
一、调性布局与引子动机音程关系的统一99
二、泛调性的体现104
三、调式交替的普遍化107
小结：“一脉相承”——“创新”的和声调性特征110
第五章两部大提琴协奏曲配器共性111
第一节乐队编制111
第二节独奏大提琴技法特征115
一、泛音的使用115
二、极端音区的使用117
三、双音的使用120
第三节“融合”——《大提琴“交响”协奏曲》“交响”之体现122
小结：“独立-融合”——更丰富的音响色彩126
结论127
参考文献129
攻读学位期间发表的学术论著131
致谢133
摘要
《大提琴协奏曲（Op.58）》与《大提琴“交响”协奏曲（Op.125）》为普罗科菲耶夫在两
位大提琴演奏家建议
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