三十年代诗人教学课件.ppt

在意象的选用上，不求新奇和形似，选取的全是现代人生活中经常可感触到的事物来比喻。1在语言运用上，平易贴切，舒卷自如，平中见奇，富有暗示力。同上一时期爱用华丽词藻完全不同。象诗人所说到的那样：“单是美的字眼的组合不是诗的特点”。2在诗的形式方面，已完全适应诗情的自然表达，没有任何外在形式的束缚和规范。诗人认为：“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分”。“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”，“新诗最重要的是诗情上的‘变异’，而不是字句上的‘变异’”。“韵和整齐的字句会妨碍诗情，使诗情成为畸形的”。3如把记忆的存在寄托在“烟卷”、“笔杆”、“粉盒”、“酒瓶”、“诗稿”上；如说记忆在“凄暗的灯上”，“平静的水上”，“到处生存，像我在这世界一样”，“它还模仿着爱婚少女的声音”等等。全诗共五节，第一节只有两行，总的概述和比喻：“忠实的友人”；第二节讲记忆的存在；第三节讲记忆的特征；第四节讲记忆的时间；第五节讲记忆的休止。句式长短不一，以自然地表情达意为准则，符合口语的表达节奏和习惯。“智者却为自己制最合自己的脚的鞋子”。3214四、以《我用残损的手掌》为代表的后期诗歌我用残损的手掌01我用残损的手掌02摸索这广大的土地：03这一角已变成灰烬，04那一角只是血和泥；05这一片湖该是我的家乡，06（春天，堤上繁花如锦障，07嫩柳枝折断有奇异的芬芳）08我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，01像恋人的柔发，婴孩手中乳。02我把全部的力量运在手掌03贴在上面，寄与爱和一切希望，04因为只有那里是太阳，是春，05将驱逐阴暗，带来苏生06因为只有那里我们不像牲口一样活，07蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！08（一九四二年七月三日）09在第二个时期的尾声部，诗人的诗开始出现两种偏向，一是出现解体倾向，散文化，缺少干脆、简练；二是形式感复苏。历史上，一种诗风停止成长或热过了头而变成一种习气的时候，局限性和缺陷就较为显著。戴望舒诗歌的老化或解体倾向正表明艺术上到此需要一个新的开端。抗日战争正好促成诗人实现了方向转化。1939年写的《元日祝福》：元日祝福01新的年岁带给我们新的希望。02祝福！我们的土地，03血染的土地，焦裂的土地，04更坚强的生命将从而滋长。05新的年岁带给我们新的力量。06祝福！我们的人民，07坚苦的人民，英勇的人民，08苦难会带来自由解放。09虽然诗本身称不上优秀之作，却显示了诗人思想转变的前奏。乐观、向上，把人民引进自己的诗歌。接着，使人“企图协调旧的个人哀乐和新的民族和社会意识”，为“适应开拓了的思想和感情的视野”，“自由体和格律体并用”，但最终没有把前两个对立时期的诗风统一。尽管如此，还是产生了一些没有失去他个人特色的诗篇。感情深沉激越，语言洗炼纯朴，风格自然明朗。如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤，我会永远地生存在你们的心上。你们之中的一个死了，在日本占领地的牢里，他怀着的深深仇恨，你们应该永远地记忆。《狱中题壁》当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼把他的灵魂高高扬起。在那暗黑潮湿的土牢，然后把他的白骨放在山峰，曝着太阳，沐着飘风：这曾是他唯一的美梦。1942年4月27日《狱中题壁》音韵和谐，有第一期的形式美，本时期的明朗。《我用残损的手掌》朴素自然，有第二期的那种自由的内在的诗的情绪的旋律，富有暗示力的新奇比喻。戴望舒三个时期的诗歌，不能简单的褒此贬彼，各有其特色和局限。我们个人可以更欣赏某种风格，但不必贬损其它。这正是大诗人的风范：创作有阶段性，风格多样化。臧克家（1905-2004），出自新月诗门又兼收各派诗风，被称为“泥土诗人”、“农民诗人”。用严谨冷峻的笔力，写出中国农民的苦难和坚忍，为新诗反映农村生活开辟了新天地。1932年开始在《新月》月刊上发表诗歌，1933年自费出版第一本诗集《烙印》，一举成名。以后又出版了《罪恶的黑手》1934、《自己的写照》、《运河》1936等诗集。二、臧克家的诗歌创作第十五讲三十年代诗人一、戴望舒的诗歌创作二、臧克家的诗歌创作三、卞之琳的诗歌创作以《雨巷》为代