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先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹
潮州乐曲有重六调,轻六调,轻三重六,活五调
潮乐诸调特点与潮州筝演奏方式
潮州筝早先是用“二四谱”作为原始谱的，这是一种只能以潮州方言念唱
的古乐诗谱。早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，以二三四五六七八（即简谱
的5612356）为标记。它基本上是一种五声音阶的谱式，音调的变化
要靠左手按、滑而产生的“轻三六调”（简称“轻六调”）、“重三六调”（简称“重
六调”）、“活三五调”（简称“活五调”）、“轻三重六调”的变调奏法来体现。以
后，随着“工尺谱”的引入，许多人开始用“工尺谱”，并将其抄成筝专用谱（仍
类似筝类母谱），但“轻”、“重”、“活”、“反”的变调方法仍保留在“工尺谱”中。
乐谱对比表
二四谱：二三四五六七八
工尺谱：合四乙上尺工凡六五
简谱：567123456
轻三六调音阶：5612356
重三六调音阶：57123457
活三五调音阶：5712457
反线调音阶：124561
轻三重六调音阶：56123456
从以上表中可以看出，“轻六调”是用561235音阶构成旋律，在
演奏中由于没有过多的74两音的揉、按，“轻六调”音乐一般都有流畅、轻
快的特点。“重六调”是用571245音阶构成旋律的，这种的乐曲可分
为两种类型：一类是含有沉稳、深情、反思情绪的乐曲，例如《昭君怨》、《月
儿高》、《柳青娘》、《北雁思归》等；另一类是含有谐谑、轻巧情绪的乐曲，
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹
例如《寒鸦戏水》、《杨柳春风》、《画眉跳架》、《象弄牙》、《红梅头》等。
这两类乐曲对于74两音的处理是不同的，前类乐曲对左手74两音的按、
滑、颤处理是不稳定的；后类乐曲对左手74两音的处理却相对稳定和准确，
以至某些乐曲听起来就象转了调一样。例如，许多人常把《画眉跳架》的旋律
555|4532|1653|2-|····听成·222|1276|5327|6-|·····当然，并
不是说“轻六调”旋律由561235五声音阶组成乐曲中就不会出现71
两音，或是“重六调”旋律由571245音阶组成乐曲中就不会出现63两
音，而是这类音阶外的两音在乐曲中出现时，只是处于装饰和不稳定的位置。
另外，在演奏“轻六调”或“重六调”乐曲时，7音比十二平均律的7稍低，但又
不到b7音；4音比十二平均律的4音稍高，但又不到#4音。
“活五调”是用5711245音阶组成旋律，它是潮乐中比较特别的
调，它的2音比十二平均律的2音稍高，但又不到#2音。演奏此音时左手多
带颤，有时在按12音后，还上滑到4音，······。在该调中，4音和“轻六调”、
“重六调”的4音相差不多，有时会更高一些。但它对7音的处理比其它调的7
音要明显的低一些。
弹筝人通常认为“活五调”在诸调中最难演奏。一部分人在演奏“活五调”
时用的是561235
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