密斯凡德罗完整版PPT.ppt

PART“流动空间”的发展THREE2“流动空间”在1923年的乡村砖宅方案中最早出现。然而由于结构条件的制约，在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动。密斯设想的乡村砖宅方案外观乡村砖宅方案平面1928年的小住宅设计PART“流动空间”的发展THREE2直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，墙体不再作为承重结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动．巴塞罗那德国馆平面PART吐根哈特住宅中的“流动空间”THREE2吐根哈特住宅与巴塞罗那德国馆的设计时间接近，在流动空间的处理上有对后者的继承和发展。巴塞罗那馆在建筑边界的处理上流露出复杂的欲望。时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法。它们给人的感觉是流动空间的边界难以确立。巴塞罗那馆在流动空间外观表达上是暧昧不清的。PART吐根哈特住宅中的“流动空间”THREE2然而在吐根哈特住宅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现。如同巴塞罗那馆一样。吐根哈特住宅在其一侧也设立了条形庭院，然而它是透明的。在外观上被整合到统一的玻璃体量的表达中。不再是利用封闭的石材墙面来为建筑外观提供虚假的体积暗示。它是室内而非室外的。它的结构系统也与起居室空间一体。PART吐根哈特住宅中的“流动空间”THREE2一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥有一种无限的感觉。平行墙的形式增加了空间的流通感，长短不一粗细不同的隔墙给人一种节奏的韵律感。这些隔墙将书房、客厅、餐厅和起居室划分为相互联系的空间，分而未离，隔而不断。内部流通的空间又被大片玻璃幕墙引向室外，室内外相互渗透，使得室内外空间产生流动。PART流动空间与功能相适应THREE2在巴塞罗那馆中密斯实现了流动空间理想，可这座建筑是一个没有多少实际功能要求的特殊建筑。当回到功能性要求较强的住宅设计中时，流动空间与建筑功能的适应性就尤为重要了。吐根哈特住宅处理这个问题的方法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。这样就造成了住宅的垂直分区，用不同的内外形式表达功能差异，其中也是对地形高差的巧妙利用。但在密斯之后的设计中，垂直分区的模式没有继续沿用，而是发展出居住空间的水平流动，尝试着将私密空间也置于流动空间中。二层空间的私密性一层空间的流动性PART功能分区THREE3PART流线分析THREE3街道车库入口主入口PART设计亮点THREE4对地形的处理上——巧用台基、分层处理密斯在吐根哈特住宅中使用了厚重的半地下室空间构成，台基使建筑“嵌入山坡”。除去住宅功能所需要的辅助和设备空间，台基出现的另一个可能原因在于“上下层分异”造成了“上实下虚”的反常构图效果，所以强化台基效果来夯实整个建筑在视觉上的稳定性，也产生了虚实相间的节奏感。同时,它也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。----实台基——----实-------虚吐根哈特住宅的分层处理不仅满足了流动空间与功能相适应，也完美结合了地形，在不同的方向观看还产生了不同的视觉感受，使其在立面上富有变化。住宅的上层，有着直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底层”，它的下层，高居于半地下室的基座上，有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡，造成一种“在上层”的错觉。PART设计亮点THREE4室内材料的运用吐根哈特住宅起居空间的优美还得益于材料与细部的精致处理。原色羊毛地毯、黑色猪皮及灰绿色椅面显得协调。暖色调为主的材料运用，使得室内空间显得温馨，而不同材料的质感，让室内看起来简洁而又不失变化。外立面材质红椅材质米色生丝窗帘黑色猪皮原色羊毛地毯灰绿色牛皮椅面不锈钢玻璃条纹玛瑙石乌檀木PART不足之处THREE41、让流通空间流通起来的落地窗完全开敞。整个空间暴露于室外。缺少正常生活中所需的必要的隐私。人住在里面就像被养在鱼缸里。2、密斯设计的家具都是不可移动的，家具本身使空间构成必不可少的一部分，但不可移动却使其本身变成了一种障碍。若家具移动原有的空间感又可能被改变，违背了建筑师原有的意图。3、从功能分区的角度上看，卧室单元置于远离公路的下层似乎更符合常理。起居室置于上层，会使建筑外观的体积构图中轮廓更加完整，虚实关系更符合“上轻下重”的习惯审美心理。4、西南方向的大面积开窗可能会受到西晒的影响。AFOURB密斯.凡.