设计分析之传统设计的思维特征.ppt

动物——除了睡莲之外，爱好日本艺术的时尚还引起人们对蜻蜓、青蛙、蝴蝶的水栖世界的注意，而象征主义风格则推动了使用刻有文字的细木镶嵌。抽象倾向——并不那么倾向自然主义或描绘，而是从植物世界中提取一种造有机创造形状并趋向抽象的笔法。西班牙建筑师——高蒂常州大学设计艺术学院常州大学设计艺术学院传统设计的思维特征1传统设计—未被同一化的世界

2传统设计的知识框架—相似性

3传统设计风格特征—新艺术运动为例

4早期设计师无力挽回传统工艺产品设计分析授课老师：张明月1传统设计—未被同一化的世界在这个世界中，直觉是认识世界的本源方式。把空间规定为点、线、面和体，但只是在有限的范围内，“古代人到此就止步不前了”。鞋柜以不高于成人臀部为佳房门对大门浴厕对床不可产品不是在手工艺的装饰中丧失自己，而是为了更好地拥有和保持自身，即海德格尔所说的“物的物性”得到了保持。“当我们保持物作为物时，我们便居于亲近之中。”1856年，欧文·琼斯在《装饰基本原理》：野蛮民族：装饰是处于自然本能文明民族:在蹩脚的形式上无限制地加上装饰技术的地位低：《周易·系辞》之“形而上者谓之道，形而下者谓之器”在人类的文化史上，世界各民族的文化存在过共同的形式。其中，就有一种文化形式是遍布世界的，并且在不同的民族文化中传播的时间相当长久。01——————“相似性”022传统设计的知识框架——相似性1583年西方人塞沙班在《植物论》中，通过描述这样的共同点，拉近植物和动物的距离——“植物是站着的动物，它的营养要素从底部上升到顶部……因为动物的静脉网络也是从腹部下部开始的，主要的血管则上升到心脏和头部”。相似性知识形式的运作方式，其感性结构主要表现为三种方式，分别是“空间的适合”、“形象的仿效”、“关系的类推”。01它们的感知的动力是“交感”。021，“空间的适合”“适合的”物是：它们彼此充分靠近，处于并置之中；它们的边界彼此接触，它们的边缘彼此混合。（邻近并不是物之间的外部关系，而是模糊的相似关系的象征。）临近的空间和距离心理的空间和距离唐代宝相花蝙蝠——通“福”“非主牛”原生长地在南非，是南非主要的哺乳动物，因此得名“非主牛。1500年左右意大利康比奥教堂天花板上的拱肩图案“形象的仿效”：“仿效”是一种不受位置律束缚的“契合”，并能够静止地在远处起作用。看上去有点，空间的默契被打破了，这样，链条的环节不再相联，并依照一种没有联系的相似性，在相互远离的情况下，复制自己的循环。“关系的类推”“关系的类推”包含了上述两种感知方式，但比它们的范围更广。它处理的相似性不是事物本身之间现实可见的相似性。它涉及的相似性关系（双鱼形变异）较为微妙。“蝴蝶效应”双鱼形变异人与动植物相称，与泥土、金属或风暴相称一样，他也与天空相称。由于笔直站在宇宙的表面之间，他就与天空联系起来了：人的脸之于他的身体，如同天空的面貌之于宇宙；他的脉搏在静脉中跳动，恰如星星按照自己的固定轨道循行在天空中；他头部的七窍之于他的脸，如同七颗行星之于天空……01在上述三种相似性知识的表现方式的背后是“交感”。“交感”是相似性形式最强大的动能。02但是，为了让每个事物仍具有独立性，防止一物被另一物吞没，“交感”行为必须面临着与之相抗衡的另一方：“反感”。“一物降一物”。03交感和反感之间相互制约，保持着自然的平衡状态。04这个时期的特点：设计没有从艺术中独立出来，还被认为是艺术家的工作。3传统设计风格特征——以新艺术运动为例“新艺术”风格是一场欧洲的运动，与折衷主义相反，它很少采取添加或堆删的做法，而是更着重融会和综合。力图在装饰和物体的功能之间建立一种有机地联系。不过从1895年到1914年很短的发展时间里，不同国家有很不一样的表现。12弯弯曲曲，轻盈流畅——新艺术运动“鞭抽”线条——在法国，如同在比利时一样，流行不对称的线条以及其对比鲜明的变化。它的活力尤其体现在“鞭抽”这种线条的图解或造型的节奏与反节奏之中。与折衷主义静止的装饰不同，新艺术装饰表现的是运动，是生命，它与自然主义密切相关。“比利时线条”——霍尔塔泰塞尔旅馆是新艺术风格的经典作品。霍塔公馆花卉——首先由南锡派开创的第一种潮流，是在植物图案及其在线条变化上所提供的丰富资源中，找到与大自然之间的内在关联的一种通渠。南锡派灵魂人物——埃米尔·盖勒盖勒的设计均为手工制作，而且是独件生产。女人(或人体)——人们将女人加入花卉和动物图案之中：由于她的性别及波浪形线条，比如那长而密的秀发，女人成为生命基本原则的另一象征。常州大学设计艺术学院常州大学设计艺术学