《影视声音制作》（詹新）课件第七章 声音混录及母带制作.pptx

第一节混录棚的监听校准 第二节混录过程 第三节5.1环绕立体声制作工艺第四节效果器的使用 第五节母版制作

混录棚的监听校准采用的信号一般是-20dB的粉红噪声。测试是对左、中、右、左环、右环、次低音音箱分别进行的。在环绕声由音箱阵列组成的时候，则是对音箱阵列进行测量。一、响度校准

在响度校准时，要求以-20dB的粉红噪声分别输入到左、中、右、左还、右还和次低音音箱中，其中左、中、右音箱每只音箱的响度是85dBSPL；左环和右环每组音箱阵列的响度为82dBSPL；低频效果声道的响度是89至92dBSPL。测量使用的声级计要求采用慢速响应的C计权方式。

电影声音对监听系统的频率响应采用ISO2969和SMPTE202两种标准。这种扩展的宽范围频响被叫作X曲线，是一个全世界都认可的标准，使得电影素材在全球范围内可以交换。二、频率响应

如图所示，为一条低频效果通道的频率校准X曲线，红色的曲线表示实际的频率曲线，直线为标准曲线。

混响时间是混录棚的一个重要指标。短混响时间可以提高声音的清晰度，但太短又会使声音过于干涩和没有光彩；长混响时间使声音丰满浑厚，但过长又会降低声音的清晰度。杜比公司对于混录棚的混响时间有着严格的要求。三、混响时间

通过大量的实践和研究，杜比公司提出了一个最佳混响时间范围，混录棚的混响时间在这个范围之内，便符合标准。

四、噪声电平噪声评价标准的NC曲线规定了所有频率范围内的倍频带声压级容许值，这样就可以根据各频带中心频率的容许值对每一频率进行噪声控制与处理。对于电影混录棚而言，其噪声水平应满足不高于NC25。

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通常，一部影视作品的声带（语言、音乐、音响）可能多达几十条。各条声带通过还音设备送至。一、混录工程记录图

有时，对一些声音设计比较复杂、声道数目很多的影视作品，要对各种声音素材先预混一次。这样在终混时，就可以减轻对混录设备的压力以及工作难度方面的压力，使混录得以更顺利地进行。特别是在制作数字立体声电影故事片时，这个预混措施尤为重要。二、预混

预混包括对白预混、动效预混等。有时候预混也不一定都留到混录时才进行，“严格地说，对白预混就不是混录的过程，只是为混录创造条件的过程”。因此，多数情况下，预混有一定的自由度，有时在剪辑中完成，有些又一直延续到终混前。

1.音量平衡这是混录调音技巧中的最基本要求，首先要求对影片中声音元素的整体把握熟记于心，控制上游刃有余，才会使得整部影片的声音听起来比例恰当、均匀平衡；其次，还要求每个镜头的声音元素能够找到自己最合适的音量位置。三、终混

语言、音响、音乐之间的音量平衡。01各镜头之间、各段落之间的音量平衡。02音量平衡主要包括：

各演员之间以及演员自身音量的平衡。03总体录音音量的恰如其分。04音量平衡需要录音师对调音台的各路推子合理控制，要求录音师耳灵、手快，能按照艺术和技术要求熟练敏捷地操控。05

2.音色均衡这是混录调音技巧中的重要内容。它既包括对技术质量的严格把握，也包括其他独特的艺术处理。020103040506语言音色调整效果音色调整环境声调整音乐音色调整制作特殊效果声音的距离感和空间感

3.国际声带所谓国际声带，就是除去人声，将音效、环境音及音乐混录而成的声带，是为了在全世界进行发行。将对白配制为外语或者少数民族语言后与国际声带进行混录就成为外语或者方言版的电影声音。

国际声带制作时，除了需要哑音对白声道，还需要核对哑音对白声道后是否有音效的消失，因为有些音效可能会与同期对白在一起无法分开，这时就需要单独进行拟音制作，将动效声填补回去。

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声像定位有两种基本类型：将声音固定分配到一只或多只扬声器中，叫作静态声像定位。混录时使声像动起来，叫作动态声像定位。一、声像定位的艺术

多声道环绕立体声有两种本质上完全不同的透视视点：第一种试图重现人们在自然空间的体验，叫作“直达声/环境声”方式。第二种透视点给听音者提供了一种全新的体验，是听音者一般情况下体验不到的，即“处在乐队之中”的体验。

二、声像定位的方式三旋钮电位器01声像摇杆02数字工作站03

三、5.1环绕立体声制作实例电影《上海王》讲述了20世纪初期风云变幻的上海滩上三代“上海王”的传奇故事。影片在声音方面力求还原当时社会的真实面貌，并充分利用六声道数字声技术优势，使声音更有层次、音域更宽广；在保证对白清晰的前提下，尽可能赋予影片更多画面上所没有的信息。

声音在各扬声器间移动是电影对环绕声最富戏剧性的运动之一，可以利用多个扬