《影视照明艺术》课件第七章 场景氛围光线设计.pptx

;;一、影视场景;;;;二、场景光线的真实性;;四、场景空间信息交代;;六、心理情绪的表达;;一、主光设计;（二）主光设计要求与流程;（三）主光设计注意事项;二、辅助光设计;;（二）辅助光设计要求与流程;;三、环境光设计;（二）环境光设计要求与流程;（三）环境光设计注意事项;四、修饰光设计;;;五、效果光设计;（二）效果光设计要求与流程;;;;位置的不同;（二）窗户的作用;;;处于画面顶端的窗户，会给场景空间带来垂直照明的光线效果，在场景中的景物表面形成顶光光线形态，诸如蒙古包、汽车、展览馆等场景中，窗户常常位于场景的顶端位置。;处于画面之外的窗户，可以为照明师提供假定性的光线来源，为场景环境提供窗户影，丰富画面明暗关系，拓展场景空间的纵深感，表现人物情绪状态，为受众提供更多的视觉信息。;;;（二）油灯;（三）台灯;电影《同流者》与《建党伟业》??的台灯，均体现出了一种画面的年代感与人物所处场景的地域特色。;;（五）吊灯;;（七）火焰光;;;（二）光介质的作用;;;2.烟雾;雨时密时疏，光线穿过雨滴，疏而柔顺，粗而硬朗，蕴含着不同的氛围与情感。光线穿过雨水很容易将其轨迹照亮，形成许许多多的“雨丝”或“雨线”，增添了影视画面的线条美感与层次感。;4.水;;水既有透光特性，也有反光的特性，在光线的照射下，水具有了丰富多彩的形态，带有一种空间属性，可以变幻出各种造型效果。;5.尘土;6.玻璃;7.窗帘;8.花瓣;;;;在影视照明艺术中，水波纹光线常常作为效果光营造真实的光线气氛，烘托生动的场景氛围。根据水波纹光晃动的节奏快慢，水波纹光效常常可以表达或轻松浪漫的温馨氛围，或恐惧不安的紧张氛围。;;;;;;;二、早晨与傍晚;;采用高色温大面积散射光模拟天空散射光，从高角度均匀照射进窗户，这种散射光既可以采用柔光布反射的方式，也可以采用数量较多的柔光灯进行模拟。;;根据实际创作要求，可以采用高色温大面积散光灯具，模拟散射天空光带来的环境反射光，也可以采用低色温直射光灯具，模拟直射阳光带来的环境反射光。;;在电影《阳光灿烂的日子》中，马小军整日在外面玩耍游荡，经常在很晚的时候??回到家中，这天回家后便遭受到了母亲的痛打与责骂。;;（1）上午与下午的场景主光需要采用多台大功率高色温聚光灯，从高角度模拟直射阳光投射在室内场景的墙面、地面和人物身上。;（2）上午与下午时段的人物主光分别有两种设计方法，第一种是模拟直射阳光的直射光直接照射在人物脸上与身上，形成较强的明暗对比与色温对比，通过人物身上阴影与投影的走向、后景中的窗户影、画面整体的明暗对比以及整体的亮度等共同表现时间概念。;（3）上午与下午时间段中，窗户外面的散射天空光需要采用高色温大面积的散射光，从高角度均匀照射进窗户，为房间中的人物与环境提供基础照明。;;在电影《一九四二》中，由亚德里安?布劳迪饰演的美国记者白修德亲眼看见了河南人民的苦难生活后，决定亲自去找蒋介石说明河南灾情的严重程度。;;（二）设计方法;确定大场景环境中不同区域的光源设计，场景全景的光线构成与光影关系决定场景中近景特写的光线走向、光位布局与光线特点;内景场景的夜景侧重于主光光位的统领。在对内景场景的夜景进行光线设计时，光线布局需要以主光为核心，只有把主光光位确立之后，才能展开辅助光、环境光、修饰光等其他类别的光线设计。;;场景氛围

是由场景自身结构、环境特色、场景陈设、道具装饰、人物容貌、服装化妆、光线色彩等元素综合形成的氛围与情调，不同的场景具有不同的气息特征。;;影视艺术作品中的光线氛围包括：;;;;;;;;（三）案例分析;;;（三）案例分析;四、恐惧紧张氛围;;;（三）案例分析;五、温馨浪漫氛围;（二）设计方法;（二）设计方法;;;（二）设计方法;（二）设计方法;;;（二）设计方法;（二）设计方法;;;（二）设计方法;;;在电影《海上钢琴师》中，1900在录制唱片的时候透过窗户看到了在甲板上散步的帕多安小姐，对她一见钟情。当他精心准备了自己的唱片准备送给她时，被前来找寻帕多安的朋友干扰，1900积极筹备的求爱以失败而告终。;