剑桥创意写作导论 课件 第七章 非虚构创意写作.pptx

第七章非虚构创意写作;;故事诞生自真实与想象的经历。非虚构创意作品通常以真实作为其起源,但这并不意味着我们放弃了心灵天然具备的织造故事的能力。非虚构创意写作诚实地处理着现实——经历、事件、事实——然而,驱动写作的仍是作者对故事的参与,他们用上了书中出现的每一种文学手法,以求更好地讲述该故事。卡罗尔·布莱在《超越作家工作坊》中给予了我们关于此书的纲要:“你所要做到的全部事情就是诚实地用你个人的声音讲述某件事,靠你自己的方法,以轶事或故事揭露你自己的生活环境,以及你赋予这种环境的意义,而非争辩任何观点。”;现实的文学;准确性和艺术性

想想你读过的普通非虚构作品吧,你或许会在脑中想象那些探索坚如磐石的事实世界奥秘的书籍。这样的书既是在对你说话,也是在说你。而对有的读者来说,这会带来一种乏味甚至疏离的体验。非虚构创意作家在处理事实的同时,试图缩短自己与读者之间的距离。他们要创作的并非小说、诗歌或新闻,尽管他们本人可能同时也是小说家、诗人或记者。

非虚构创意作品以准确性和艺术性的双重魅力吸引普通读者。以新闻写作为例,你可能会从据实的报道风格、多方观点的综合以及信息影响的角度来看待新闻。对于非虚构创意作品而言,主观性方法也是可以被接受的。这种创作并不需要在最有限的版面内承载最丰富的信息,也不要求多方观点的平衡。事实上,记者有时可能会把他们的报道改编成非虚构创意作品。在将非虚构创作视作一种文学创作形式的问题上,威廉·津瑟表示他完全不能容忍“那些认为非虚构文学只不过是另一种名称的新闻,而任何名称的新闻都不过是一个肮脏之词的自以为是的论调”,并断言“优秀的新闻作品也能变成优秀的文学作品”(2005:99)。在写作时你或许不用想那么多,但在你再次起草与修订你的作品时,你应当在心中牢记这一理念。;创作非虚构创意作品;技巧

在非虚构创意作品中,这些技巧将包括许多典型的小说实践方法。非虚构创意写作所涉及的很多技巧与小说创作实践的典型方法相通。这或许关涉故事性,如用第一句话“勾住”读者(这种技巧在此发挥的作用比在文学小说中更大),塑造令人信服的现实场景与人物,使用关联的事件和叙事、生动而紧凑的描述,创造并维持可信的背景与观点,以及有说服力地使用演讲和对话等手法。我们必须将现实转化为文学,同时保持其可辨认性,并让它植根于生活化的生动细节中。

显然,非虚构创意作品所涉甚广。为了让你对这种广度有一个概念,这里有两个截然不同的例子——战争和自然——来自两位以绝对的准确性描述了自己所贴近的世界的年轻作家。

基思·道格拉斯:《从阿拉曼到遮姆遮姆神井》

指挥现在命令我们:“向敌人开火。坐标一零零零。把所有的炮弹都打向那些混蛋。结束。”跟上,我想。大家都松了口气,因各个中队报告道:“干掉一个”“干掉两个”“干掉三个”。我命令埃文开枪。“我看不到任何东西”,他抗议道。“没关系,你就用我能填装的那么快的速度开火。”现在,每一支枪都在暮色中燃烧,整个军团聚集在一起,用所有可用的武器向敌军开火。我用埃文开火一样快的速度把炮弹塞进了六磅弹炮……炮塔里充满了烟雾。我咳嗽,流汗,恐惧感被兴奋感代替。;基本结构

我们之后再讨论有关主题的内容,先来简要地了解一下非虚构创意作品的基本结构。创意写作课上专注于一些篇幅较短的形式——如回忆录或探讨周身世界某些方面的文章,而非自传——会简单一些。我们利用课程短文的形式,为文章或回忆录奠定基础。这样,你就可以把非虚构创意作品看作简单的创意课程短文——一种带有文学色彩并关注叙事的课程短文。

文章的结构取决于文类的意图和作品的功能,但初稿通常会采用一种直截了当的形式。用第一段来设置你的主题,并告诉读者,为什么它对你和他们都有意义。接下来的一系列段落,每一段都至少应提出一个完整的想法、论点或展示该主题的一个方面,并层层递进。这些中间段落的顺序通常是有逻辑的,并具有叙事感,也可以说是一种场景构建。最后用尾段为前面的内容做个总结。这是不可缺少的结构,不妨概括为“引言—正文—结论”。它为作品提供了清晰的结构。然而,这只是一个起点。;颠覆结构

在下一版文稿中,尝试富有创意地安排叙事的次序,并在写作中注入充满活力的细节和手法。例如,如果你还没有把演讲或对话编织进你的作品,现在就是这样做的时候。你可能希望颠覆这种结构,在段落之间跳跃或使用倒叙的手法。你可以用内心独白甚至诗歌来打断文章的流向,或者通过隐瞒信息并将其保留到接近尾声来使读者处于悬念之中。检查你的作品,找到一种可用以支撑故事结构的建构手法。记住,观众是善变的——他们总是在寻找新的刺激的东西——只有让你自己也感到惊叹的作品,才能让他们也为之惊叹。

作为结构颠覆的一个例子,大声朗读库尔特·冯内古特的《比死亡更糟糕的命运》。听一听冯内古特如何演绎这篇文章的重点、如何不断地用黑色幽默和自嘲来削弱观点的严肃性。他混