戏曲音乐第1、2节京剧.pptVIP

衣箱，分大衣箱、二衣箱、三衣箱。大衣箱：长短袍服，如蟒袍、官衣、开氅、帔、褶子、八卦衣、坎肩、斗篷、青衣、宫装、云肩、袈裟等，朝珠、扇子、手帕、腰巾。二衣箱：武装人员的装束，如箭衣、马褂、大靠、茶衣、抱衣（武打角穿）、腰包、大铠、猴衣及扣带、鸾带、丝绦等。三衣箱：演员所穿内衣、厚底靴、朝方（文丑行当专用的高腰靴，底厚为一寸）、彩鞋、旗鞋、登云履（男性神仙人物用，矮帮，底厚为二寸，二寸五）、福字履（老年平民，矮帮，底厚一寸）、彩裤、胖袄（老生、小生、武生），彩薄底（武旦）、大袜（高腰、矮腰）、僧鞋及塑形用品。盔头箱盔头箱，主要是盔、冠、帽、巾四种。此外有演员头上所戴的网子、水纱、雉尾翎、狐尾、甩发、髻发、耳毛、发髻和各式各色的髯口，八字髯、一字髯等。盔：帅盔、霸王盔、夫子盔、蝴蝶盔等。冠：凤冠、如意冠、九龙冠等。小旦：狭义的花旦，年纪小的女性，性格上比较活泼、爽朗，举止上也比较轻盈伶俐的青年妇女角色。在京剧中演主角的时候很少。这样的角色，丫鬟比较多，红娘，春草等。彩旦，有时将其归入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极尽其丑。如《凤还巢》中的程雪艳、《窦娥》中的禁婆等。正旦，即青衣。以唱为主，用假嗓，用韵白。1一般是家庭妇女，多为正面人物和悲剧性角色，端庄娴静的贤妻良母、节妇烈女。2青年到中年，已嫁或未嫁、有子或无子。脸上不抹粉，穿“青褶子”，表示受苦受难的环境。如苏三、窦娥。3按性格分青衣、花旦、花衫花旦，穿短衣裳，或者是短褂子，短裤子，或者是短袄，短裙，艳色绣花；以做工和说京白为主，也有说韵白的。人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。这类角色一般风流、柔媚，也有刚健婀娜的。身份可以是皇后、公主、女将军、渔家女、女小贩等，不一定都是好人，很少带子女。花旦分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦。闺门旦天真烂漫、纯洁可爱的未婚姑娘，虽是大家闺秀或小家碧玉但并非大门不出、二门不入，她们同情难者，仗义救人；身段玲珑活泼，富于舞蹈性。玩笑旦性格爽朗，好打、好闹、好说、好笑的人物，多为少妇：农妇、媒婆、产婆、妓女等等。一般是好人，出现在喜剧或闹剧里。大多穿布褂。有的全剧中只念不唱。性格泼辣，大方不拘，说打就打，说骂就骂的人物。《红楼梦》中的王熙凤。02泼辣旦01花衫：上世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，如《霸王别姬》中的虞姬。壹贰按武功分短打武旦、刀马旦短打武旦：身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，穿紧身衣，重翻打，衔接兵器，一般不骑马，重武打和说白。如《白蛇传》中的青蛇、《武松打店》的孙二娘、《盘丝洞》的蜘蛛精。长靠武旦（刀马旦）女将或女元帅，多“扎靠”戴盔头（插雉尾翎），英勇善战，不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），一般骑马，较重唱、做和舞蹈。如扈三娘、佘赛花、穆桂英。刺杀旦：“刺杀旦”必须有扑跌技巧，属于武打。“青衣”中的“刺杀旦”是为保护贞操、雪恨歼仇而杀人的。“花衫”中的“刺杀旦”包括了杀人与被杀。壹贰净行净，又叫“花脸”、“勾脸”、“揉脸”、“撮脸”。01京剧的脸谱艺术，指的就是在这一行当基础上发展起来的不同的形象造型。02正净：又叫大面、大花脸，举止稳重者，以唱功见长，所以也叫唱功花脸。唱功花脸又叫铜锤、黑头。其中有几个特殊的角色以红色为主故又称红生，如《单刀会》的关羽、《风云会》的宋太祖赵匡胤。副净：包括架子花脸（架子花）、二花脸（摔打花脸，只重武打，不重唱念）。性格豪爽者，如张飞、李逵等，奸邪佞幸者，如曹操、赵高等。。花脸无论文武，性格都是粗犷豪迈的人物，如张飞、包拯，舞台动作大开大合，演唱音色洪亮宽阔、粗壮浑厚，具有独特的性格特点。其中的“油花脸”最重舞蹈，还要会“喷火”等绝技，如钟馗或判官。武净：也称“武花脸”，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长，如《挑华车》中的黑风利等。毛净：指钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，造型夸张，多需垫肩、凸臀，在表演上以工架见长。丑行丑行，又叫小花脸、三花脸，滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性，年龄从儿童到百岁左右；职业、地位从皇帝到乞丐花郎。01男丑的特征不仅在脸上，更在于各式各样的髯口。男性鼻子和脸颊之间涂白粉，勾成“豆腐块”、“蝙蝠”、“枣核”形。有文丑、武丑、女丑之分。02文丑方巾丑：文质彬彬但有些迂腐的丑角文人，摇摇摆摆，自我风流。念白要上口，形容其酸溜溜的味道。《群英会》的蒋干。袍带丑：即官丑。官阶比较低的小官，戴纱帽，穿官衣。茶衣丑丑角最多见，“茶衣”是蓝布做的短衣，在京剧舞