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动画片葫芦娃的设计

1.动画短片《葫芦娃》的设计背景分析报告

1.1国内的研究概况

中国动画是指按照中国的人物情志来制作的图画。辛敬林在其著作《工艺美

术设计丛书--现代图形设计》中提出中国动画艺术的形成和发展，自然有它产生

的社会土壤。中国奴隶社会的历史是奴隶制国家的历史。赵国斌在其著作《手绘

效果图表现技法景观设计》中认为艺术创造出个人利益和集体利益相结合的、身

心高度完善的形象。陈海其其著作《智慧改变命运》中认为动画形象的特征是心

灵的完善和体格的健全，表现人、赞美人、肯定人的力量成为艺术的主导倾向，

因而中国动画的艺术的主要成就在于塑造人的形象，表现人的活动、意志和思想

感情。作品体现着中国的文化精神，具有朴实无华的风格。

1.2国外的研究概况

前苏联教育学家T.B.德拉古诺娃《少年时期的冲突问题》动画片可以激发

人的想象力，促进人与人之间的交互。美国影视作家鲁思·本尼迪克特在其作品

《菊与刀》强调了动画片对于少年智力发展的重要性。

1.3发展趋势综述

中国动画中的人物，是沉着而勇敢地迎接死亡，在死者面前哭泣，带有隆

重吊念的性质；而新时代的动画人物上的哭泣的场面，则引起人类的深思。在

中国动画艺术史上，英雄人物占有辉煌的地位。这是一种教育人的手段，人通

过这种完美的形式可以获得生活的真谛。这也是动画片得以发展并形成人的就

精神教育的重要手段。

2.动画短片《葫芦娃》的设计理念

2.1动画短片选题背景与意义

现代的动画片用的是电脑的技术来进行绘画而拍成的。动画片在中国仍然得

到很多小朋友的喜爱。随着改革开放的深入，以及多媒体深入到大部分人的手中，

人们的知识界面越来越阔大，所以对于动画片的总类以及各种风格的表演也有很

多接触的机会。但是随着“快餐”文化的出现，也免不了动画片受到不良的影响。

基于这种情况，笔者提出了利用手绘形式进行的动画短片的设计。

2.2设计思路

“快”文化对动画片的影响，但是也不能否定这个“快”的积极性。因为“快”，

我们的社会进步快，人们过上好生活。所以，“快”在这方面也是积极有用的。

所以，我们在制作动画片的时候，有些动作情节可以“快”。另外，随着社会的

发展，人们对于过去的事情不新鲜的事情总是起不了兴趣，所以，在制作动画片

的时候，就应该本着与时俱进的心态，把一些少儿民众关心的题材或者新鲜的题

材挖掘出来进行创作，在这个基础上。这样的题材接近生活更能引发孩子的想象，

自然更加得到少年儿童的喜爱。

4.动画短片《葫芦娃》的设计小结

4.1毕业设计过程中的收获和意义

时代在不断发展，人的观念也在不断地发生变化中。如何能够结合自己国家

的民族特色，创作出有自己风格的动画片，是新一代动画片制作者要承担的重

任。我们既不能够固步自封，让自己变得落后令人眼厌，也不能够为了吸引观

众而去掉自我而盲目随流。这是一个很值得探讨的问题。我们应该多方面去考

虑问题，利用新技术，结合自己的文化特征来打造新的动画片，让自己的动画

片在保持自己风格的同时又显示出它的先进性。

4.2展望

设计的美是审美价值及精神领域的统一来决定的。动画的设计，是在充分展

示的本质特征的基础上，在充分体现出质量的前提下，最大限度地满足潜在受众

的审美要求。