《大学书法鉴赏》课件_12.第十二讲 适吾所适：宋四家.pptx

适吾所适：北宋四家;宋四家是北宋四位杰出的书法家的合称，指苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。他们代表了宋代“尚意书风”，在整个书法史上的地位足以与二王比肩，与颜、柳抗衡，与明代的“吴门三家”媲美。

鉴于他们在书法史上地位的重要，本书把宋四家作为宋代书法的代表单独列为一讲。;宋代还有非常著名的刻帖和其他重要的书家。

宋代刻帖的兴起对后世书法的发展有着重要影响。《淳化阁帖》的推广普及与不断翻刻，使“帖学”得以产生，钟、王一路书风得到更好的弘扬。

宋徽宗赵佶以自创的“瘦金体”博得了在书法史上别开一派书风的地位。

南宋“中兴四大家”陆游、范成大、朱熹、张孝祥在书法史上的地位也举足轻重。

;《淳化阁帖》;赵佶楷书《夏日诗帖》;陆游《怀成都十韵诗》;朱熹草书《致教授学士尺牍》;宋四家之间都有过直接或间接的影响，是扭结在一块的，有很强的书法流派的性质。他们在书法上的观念也有许多相同之处，后人就把宋代这种书风概括为“尚意书风”。

这种尚意书风在宋四家的书论里面都有体现，如苏轼说的“我书意造本无法，点画信手烦推求“；黄庭坚作为苏轼的学生也提出“随人作计终后人，自成一家始逼真”；米芾更是唱出“意足我自足，放笔一戏空”的豪言壮语。这些言论都成为尚意书风的代表。宋四家作为这样一个以尚意为主的书法团体对当时和后世都产生了深远的影响。;一、苏轼;苏轼《黄州寒食诗帖》局部;苏轼《黄州寒食诗帖》;苏轼《黄州寒食诗帖》;苏轼善于造墨，喜欢用浓墨，要求墨色要黑，“湛湛如小儿目睛乃佳”。他的书法主要取法二王、王僧虔、颜真卿、徐浩、李邕等。他的字形结构与王僧虔《太子舍人帖》、李邕的行书有某种相似，而他的用笔则是来源于二王和颜真卿。;苏轼的楷书那种宽博的字形主要是取法颜体楷书，但相对而言，变化没有颜体丰富，所以其楷书地位也没有颜体那么高。;苏轼《新岁展庆帖》;苏轼《致季常尺牍》;苏轼《杜甫桤木诗卷》;苏轼《李白仙诗卷》;苏轼《近人帖》;苏轼《王晋卿帖》;苏轼《宝月帖》;苏轼《治平帖》;苏轼《阳羡帖》;苏轼《天际乌云帖》局??;苏轼《洞庭春色赋》局部;苏轼《东武帖》;黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷老人，又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，出生于诗书世家。自幼纵览六艺，博学多闻，因其诗歌成就而被公认为“江西诗派”的领袖。他是“苏门四学士”之一，政治上与苏共进退，屡遭贬谪。;黄庭坚的行楷大字，还有一个重要的书学渊源就是《瘗鹤铭》。《瘗鹤铭》书法风格，尤其是它的结体风格就是内收外放，呈现一种中心向外辐射的趋势。黄庭坚的很多行书和草书都受到它的影响。黄庭坚把《瘗鹤铭》看做王羲之所书，且深信不疑，这促进了黄庭坚长枪大戟，绵劲迟涩书风的形成。

黄庭坚的长枪大戟式的笔画与王安石的代表作品《书楞严寺卷》结体极其相似，黄庭坚结字很有特点，苏称黄字“树梢挂蛇”，就是说黄庭坚书法结体的取势与长笔画的夸张。苏黄二人用这种互相戏谑的方式调侃对方书法，既形象生动又妙趣横生。

黄庭坚最有代表性的书体，就是他的行书与草书。他的行书奇崛，结字中宫紧收，四体开张，创出辐射式的新书体；横画倾斜，竖画虬曲欹侧，纵横开合，遒劲恣肆。草书雄放瑰奇，，笔锋苍劲飞动，以侧险为势，得张旭、怀素笔意。

其代表作有《经伏波祠》《松风阁诗》《制婴香方》《诸上座帖》《廉颇蔺相如列传》《李白忆旧游诗卷》《东坡黄州寒食诗跋》等。

;黄庭坚行书《山预帖》;黄庭坚行草书，最有特点的就是他的擒纵用笔。黄庭坚也认为他的书法是从擒纵而来的：“盖用笔不知擒纵，字中无笔耳。”所谓擒纵，也是一种收和放的关系，但这不是平面的收和放，而是一种空间立体擒和纵的关系。黄庭坚的字比较强调中锋的用笔，如与米芾相比，他的中锋用笔更加明显。

;黄庭坚草书《诸上座帖》;在黄氏书论中，评苏轼书颇多，且多为推崇备至者。苏轼不仅是黄庭坚文学上的老师和提携者，而且也是其书法的学习榜样。在山谷题跋中，如“予与苏轼俱学颜平原”，又如“余尝评苏轼善书乃其天性”。

从黄庭坚流传至今的行书手札墨迹看，其撇捺开张，字形扁阔，明显表现出苏轼书法的特征。

在书学思想上，黄庭坚主张学习古人要领会妙趣，不必一笔一画逼似，要得其神髓，并说：“学书要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。”这直接发挥苏轼技道两进之说，强调寓哲理道义于书法中，要有“学问文章之气，郁郁芊芊发于笔墨之间”。他还强调书画以韵为主，这与苏轼追求神韵的主张是一致的。

;黄庭坚《经伏波神祠》;黄庭坚《松风阁诗卷》;黄庭坚《制婴香方》;黄庭坚《砥柱铭》局部;黄庭坚《苏轼黄州寒食诗跋》;黄庭坚《廉颇蔺相如列传》局部;黄庭坚《行书赠张大同书》;黄庭坚《送四十九侄诗》;黄庭坚《花气薰人帖》;米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号鹿门居士，襄阳漫仕，海岳外史等等，襄阳（今湖北襄樊