1980年以来中国钢琴音乐创作核心理念的特性及成因——基于中国作曲家自述资料的定性分析.pdfVIP

星海音乐学院学报2024年第4期

:154:JOURNALOFXINGHAICONSERVATORYOFMUSIC

1980年以来中国钢琴音乐创作

核心理念的特性及成因

基于中国作曲家自述资料的定性分析

刘珂胡建

摘要：“民族性”一直是中国专业音乐创作的一个重要理念，近年来更是在

音乐学家与作曲家之间展开了激烈讨论，并形成了有效的对话。文章以1980年以

来中国作曲家的自述资料为研究对象，定量统计出若干重要观念，并从创作技法运

用和创作内涵表达两个维度定性分析其中所体现的“民族性”核心理念，及其“有

形一无形”“显性一隐性”两组特性，期望能为中国钢琴音乐创作的未来发展提供

借鉴。

关键词：中国钢琴音乐；民族性；作曲家自述资料

D0I:10.3969/j.issn.1008-7389.2024.04.013

中图分类号：J614文献标识码：A

近年来，中国专业音乐创作是学术界关注的热点，而“民族性”作为中国专业音乐创作

的重要理念，成为音乐学家与作曲家之间思想交流与碰撞的交汇点。如2020年11月6日在

中央音乐学院举行的“中国当代专业音乐创作的民族性与世界性关系”学术研讨会中，有关

中国当代专业音乐创作的“民族性与个性表达”理念再次成为音乐学家与作曲家思想对话的

焦点。这反映出学术界对当下中国音乐创作“核心理念”的深度思考，对中国音乐创作的未

收稿日期：2024-02-01

基金项目：2022年教育部人文社科规划基金项目“社会心理视域下大学生中国民族音乐偏好的影响机

制及提升策略研究”（22YJA760051）阶段性成果。

作者简介：刘珂（1978一），博士，华中师范大学音乐学院教授；胡建（1981一）（通讯作者），博

士，华中师范大学音乐学院副教授。

刘珂胡建：1980年以来中国钢琴音乐创作核心理念的特性及成因·155·

来发展有着深远意义。

其中，中国钢琴音乐创作中的“民族性”问题作为重要分支领域，也一直是学术讨论的

热点。有人从宏观层面将“民族性”作为一个宽泛的整体概念对作品风格进行研究，常以

“中国风格”“民族风格”等字眼出现在论著中。①如代百生认为，中国钢琴音乐风格的形成

与发展主线可概括为从“形”到“神”的一种扬弃过程，体现了“传统的抽象化”。②也有

人从中观层面对某一类钢琴作品或某一类特征进行整体性研究，概括其中的“民族性”特色

以及“民族风格”的形成要素；③还有人是从微观层面对单个作品的作曲技法、演奏特色或

艺术特色进行研究，其中作曲家的“个性”常被定位在写作技法上，而“民族性”则常被

运用于艺术特色的描述上。①

这些已有成果表明，“民族性”与“个性”成为讨论中国钢琴作品创作技法与风格特征

的焦点。总体上看，研究者们多是从作品音乐文本分析的角度去探讨，而从“作曲家自述”

的角度去分析讨论如何认识和理解“民族性”“个性”的论文却很少。事实上，一些中国作

曲家或采取内心独白的形式，通过撰写论文来记录自已创作某部钢琴作品的心路历程或创作

理念，③或是以面对面访谈的形式留下他们不同时期创作理念及创作技法的转变轨迹。③毫

无疑问，这些自述资料是了解作曲家创作理念的最直观途径，理应成为研究与探讨中国钢琴

音乐创作“民族性”与“个性”的第一手资料，值得专门进行研究。

鉴于此，本文以“作曲家自述资料”为研究对象，主要以CNKI“中国学术期刊网络出

版总库”作为文献检索平台，辅以公众号、个人博客等网络平台，着重从“作曲家访谈录”

“作曲家论文自述”“作曲家作品自析”三个方面进行搜索。研究聚焦于1980年以来创作的

中国钢琴作品，以及有创作钢琴作品的中国作曲家的自述内容，最终选取了代表性文献资料

36篇，涉及30位作曲家。基于对这些文献的整理与分析，笔者按照一定的主题进行分类，

重点对其中的核心理念及其特性进行提炼与总结，采用“类属型”写作方式呈现研究结果。

如卞萌：《中国钢琴文化之形成与发展》，北京：华乐出版社，1996年；王昌逵：《中国钢琴音乐文化》，

北京：光明日报出版社，2010年；代百生：《中国钢琴音乐研究》，上海音乐学院出版社，2014年。

②代百生：《中国钢琴音乐的“中国风格”》