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新浙派山水作品研究——以何加林山水作品为例

新浙派山水作品研究——以何加林

山水作品为例

摘要

“五四运动”时期，中国文艺学术界对以“四王”为代表的传统中国文人画

展开了深入的批判，这一批判从根源处影响了从“新文化运动”到抗日战争期间

革命派绘画的艺术主题。基于这一背景，文艺界出现了强调“艺术生活反映论”

的务实性文化思想与艺术作品，这一文化思想强调艺术应该以反映社会现实与人

民生活为主，更为强调其实用性。与此同时，另一股强调“维护传统绘画精神之

价值”的思潮也应运而生，它主张以民族文化为基础，从传统文化中寻找艺术的

发展脉络。在这两种思想的交融下，浙江美术学院潘天寿院长鲜明的提出了“中

西绘画要拉开距离”的艺术教育思想，同时这一思想与浙江美术学院的教学环境

相结合得到了充分成长与发展。在浙江美术学院画家群体的共同创作指引下，以

“传统出新”、“振兴民族艺术”、“发扬民族艺术”为口号的“新浙派”中国

画逐渐开始展露头角。

“新浙派”绘画群体经过几十载的发展其内部对于学科分类更为细致，其中

便包括新浙派山水画家群体。这一群体同样遵循潘天寿的教育理念，同样提倡“振

兴民族艺术”，寻找“民族绘画之路”，其强调文人画的传统与修养，重视传统

人文精神的继承。“新浙派”山水画家的作品重笔墨、讲气韵、强调文化底蕴与

人品画品全面修养，这正是“新浙派”绘画寻找传统人文价值的真正要义所在。

作为当今新浙派山水画代表人物之一的何加林无疑是这一教育理念的受益者、传

承者，因此本文通过选取何加林作为“新浙派山水”代表，通过对其作品研究进

而加强对“新浙派山水”作品的了解。

本文首先梳理新浙派山水画的历史起源与发展历程，叙述新浙派山水发展的

历史脉络并总结其精神内核，选择通过对新浙派山水画家何加林的绘画理念与其

绘画作品精神性的分析展现出新浙派山水画作品背后的民族价值体现与承载这

一民族精神内核的作品所展现出的现实面貌。民族性的绘画语言与绘画精神是新

浙派山水画的文化驱动内核，何加林山水画的艺术面貌是对这一文化内核的充分

印证。本文通过分析学习新浙派山水画家何加林山水画的艺术特点与背后的文化

驱动力帮助个人创作完成宏观的理论性架构，并通过对现实生活的观察取证提高

作品的现实性支撑，最后通过独立创作完成毕业作品。

关键词传统绘画新浙派民族性何加林山水

I

青岛科技大学研究生学位论文

ASTUDYONTHENEWZHEJIANG-STYLE

LANDSCAPEPAINTINGS-ILLUSTRATED

BYTHEWORKSOFHEJIALIN

ABSTRACT

DuringtheMayFourthMovement,theChineseliteraryandartisticcircles

launchedaprofoundcritiqueoftraditionalChineseliteratipaintingsrepresentedby

theFourWangs.Thiscriticismprofoundlyinfluencedtheartisticthemesof

revolutionarypaintingsfromtheNewCulturalMovementtotheAnti-JapaneseWar.

Againstthisbackdrop,apragmaticculturalideologyandartisticworksemphasizing

thereflectiontheoryofartisticlifeemergedintheliteraryandartisticcommunity.

Thisculturalideologystressedthatartshouldprimarilyreflectsocialrea