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王羲之《游目帖》译文

《游目帖》又名《蜀都帖》《彼土帖》《山川诸奇帖》，是王羲之写给益州刺史周抚的信札，原文及译文如下：

原文：

省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》，左太冲《三都》，殊为不备。悉彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎。少人足耳。至时示意。迟此期真，以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及卿在彼，登汶领、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此，心以驰于彼矣。

译文：

看了你的来信，详细描述了蜀地的山川奇景。扬雄的《蜀都赋》和左思的《三都赋》，对这些景致的描写都还不够全面。蜀地确实有许多奇观，更让我心驰神往，恨不得亲自去游览一番。如果能成行，一定提前告知你，请你派人接应，不需要太多人陪同。等待这个约定的日子，真是度日如年啊！我想你现在镇守蜀地，应该暂时不会调任。真希望能趁你还在那里的时候，一起攀登汶山（岷山）、峨眉山，然后归返，那真是人生一大快事！光是说到这里，我的心已经飞到蜀地去了。

王羲之《游目帖》（摹本）是其行书风格的典型代表之一，虽为后世摹本（现存为唐代摹本，藏于日本东京国立博物馆），却高度还原了王羲之中年时期的书法风貌，其书法特点可从笔法、结体、章法、气韵四大维度清晰呈现，既体现了“书圣”对传统的突破，也奠定了后世行书的审美范式：

一、笔法：灵动多变，“力”与“韵”交融

王羲之的笔法核心是“以笔为刀，以墨为锋”，《游目帖》中尤为凸显“灵动不滞、刚柔并济”的特点：

起笔收笔：藏露结合，随势而变笔画起笔多“露锋切入”，如“省”“足”“别”等字的首笔，笔尖顺势入纸，利落爽利；收笔则“藏露相间”，如“疏”“具”“奇”等字的末笔，或轻顿回锋（藏），或顺势出锋（露），无刻意雕琢之感，尽显自然。

行笔过程：提按顿挫，富有弹性笔画中段并非匀速平移，而是通过“提按”形成粗细变化——如“扬”“雄”“左”等字的横画，起笔稍重、中段轻提、收笔略顿，似“棉里裹铁”，既有毛笔的柔劲，又暗含筋骨；转折处多“圆转为主，方折为辅”，如“都”“赋”“殊”的宝盖头转折，圆转流畅却不软塌，方折处（如“山”“川”的竖折）则短促有力，刚柔相济。

牵丝连带：虚灵飘逸，暗接为主作为行书，《游目帖》的“连笔”不追求刻意缠绕，而是“实连少、虚连多”——如“足下”“山川”“诸奇”等连写处，多以纤细的“牵丝”轻轻勾连，或仅靠笔势暗示衔接（如“省足”二字，末笔与首笔虽无明显牵丝，却因笔势连贯而显一气呵成），避免了“缠绕过密”的俗气，尽显“飘若浮云”的飘逸感。

二、结体：欹正相生，“破体”求变

王羲之打破了汉隶、章草“横平竖直、对称规整”的结体传统，在《游目帖》中创造出“欹正结合、疏密有致”的动态平衡，核心是“不抱一格，随字赋形”：

欹正变化：以正为基，欹而不倒多数字并非绝对端正，而是略带“欹侧”却始终保持平衡——如“扬”字左窄右宽，右半“昜”稍向右倾；“雄”字左半“厷”略向左斜，右半“隹”稍向右靠，二者形成微妙的“对抗平衡”，避免了呆板；又如“奇”字，上半“大”稍扁，下半“可”稍宽，整体虽有轻重变化，却始终稳如泰山，尽显“欹正相生”的妙趣。

疏密对比：松紧有度，主次分明结体注重“空间分割”的节奏感，如“蜀”字，上半“罒”紧密，下半“虫”疏朗；“登”字上半“癶”开张，下半“豆”紧凑，通过“疏密反差”突出主次，让字形更有呼吸感；又如“峨眉”二字，“峨”左密右疏，“眉”上密下疏，二字相邻却疏密互补，避免了视觉单调。

大小错落：随势赋形，不刻意求齐帖中字的大小并非整齐划一，而是随笔画多少、笔势走向自然变化——如“一”“三”“为”等简笔字稍小，“扬雄”“左太冲”“三都赋”等复杂字稍大，却因“笔势连贯”而不显杂乱（如“扬雄《蜀都》”四字，大小错落却气脉相通），尽显“自然天成”的审美。

三、章法：气脉连贯，“散”而不乱

《游目帖》作为信札，章法并非刻意设计的“排兵布阵”，而是“以文为脉，以笔为气”的自然流露，核心是“行款流畅，疏密呼应”：

行款：纵有行，横无列纵向看，每行字的中轴线基本平行，保持了整体的规整；横向看，字与字之间并非对齐排列，而是随结体大小、笔势走向自然错落（如第一行“省足下别疏具彼土”，字距有松有紧，行距则保持均匀），避免了“算子排齐”的僵硬，尽显“行书”的灵动。

字距行距：松紧交替，气脉贯通字距并非均匀一致，而是“紧处密不透风，松处疏可走马”——如“扬雄《蜀都》左太冲《三都》”八字，因内容关联紧密，字距稍近；而“殊为不备”与“悉彼故为多奇”之间，字距稍松，形成“疏密节奏”；行距则始终保持适度留白，让各行之间既有独立感，