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工笔花鸟画概况

中国绘画有着悠久的历史，在表现题材和内容上逐渐形成山水、人物、花鸟

三大画种，而从表现形式和风格上又可分为工笔与意笔两大流派。工笔花鸟画的

起源能够追溯到五千多年前的新石器时代。中华民族的“华”繁字，即今天“花”

字的古写。意思是说中华大地是一个鲜花盛开的地方。我们的祖先很早就把中华

大地上美丽的动物，植物图形塑造在工艺品上，在西安半坡遗址出土的陶器上就

绘有鱼形、鹿形及植物纹饰。渐江余姚河姆渡新石器遣址第四文化层出土的骨刻

鸟纹，已把鸟羽的细毛刻画得十分逼真。进入奴隶社会后，殷周的青铜器上出现

了大量以象、凤、鹤、蝉等做装饰的纹样。纹样的组织十分巧妙，质朴而富于变

化，工匠赋予了大胆的想象，创造出饕餮、夔龙、蟠螭等奇异的形象。秦以后，

秦始皇统一了文字和度量衡，建立了中央集权制度，生产力有了很大的发展。秦

代的瓦当纹样中，大量采用了动物、植物形象，造型概括，简练，黑白分布巧妙。

常见的有鹿、虎、狗及朱雀、白鹤等，是现代人学习黑白装饰画的经典范例。在

汉代石刻中，能够看到被工匠高度概括的动物形象，博大而有气势，如西安霍去

病墓的石雕。在绘画作品中，70年代初期长沙马王堆出土的帛画，就有夔龙与

凤的形象，用线简洁随意，形象生动。虽然帛画仍以人物为主要内容，但动物形

象也优美生动，各部比例特征准确，能够看出当时的画家已有很强的写实水平。

早期的卷轴画中花鸟形象多是作为人物画的背景或陪衬出现的，如东晋顾恺之的

《洛神赋图》中有游龙、鸿鸟的飞舞形象；唐代周妨的《簪花仕女图》中有玉兰、

牡丹、犬、鹤等形象，早期花鸟形象作为装饰大量出现在从属地位的玉器、青铜

器、漆器、丝织品、建筑物上，后期作为点景形象出现在人物画中，直至唐代，

随着绘画逐渐摆脱其为政治礼教和宗教服务而过渡为供观赏的艺术品时，花鸟画

和山水画便作为独立的画种应运而生，概括地说，工笔花鸟画形成于唐，成熟于

五代，而兴盛于两宋。

唐（618~907）

历史进入唐代，封建社会达到强大繁荣的顶峰，历史上著名的“贞观之治”

使生产力获得很大发展，社会安定，文学艺术非常发达，诗歌书画都出现高峰。

唐太宗认为文教为政治之本，曾大力奖掖提倡，网罗人才。这时期绘画亦有极大

发展，逐渐形成人物、山水、花鸟三大画种。花鸟画在初唐有以画鹤闻名的薛稷，

晚唐花鸟画趋于兴盛，形成以边鸾为首的画派。

薛稷，字嗣通，治东汾阳人。人物、书法皆工，尤以画鹤号称一绝。杜甫

曾有诗写道:“薛公十一鹤，皆写青田真，画色久欲尽，苍然犹出尘。低昂各有

意，磊落似长人。”相传他画的鹤曾为他人临摹的范本，但并没有留传下来。

边鸾，长安人。少攻丹青，长于花鸟折枝。草木，蜂蝶，蝉雀，并居妙品。

能穷羽毛之变态，夺花卉之芳颜。相传贞元年间，他曾于玄武殿前受德宗命令写

生新罗国人献的孔雀。一正一背，翠彩生动，金羽辉灼，似能发出清声。《广川

画跋》说他所画牡丹:“花色红淡，若邑雨疏风，光彩艳发。”从写形到写神，不

愧有“冠于代”的美称。边鸾有一幅孔雀传世，为青绿重彩风格。

刁光胤，长安人，唐末花鸟画家。工湖石草竹，猫兔，鸟雀。黄筌、孔嵩两

人亲受其决，史称黄得入室，孔类升堂。影响了前后二蜀的画风。腾昌佑，字胜

华，吴人。重视写生，在家中种植奇花异草，仔细体验观察生活，专攻花鸟蝉蝶。

所画“笔迹轻利，傅彩鲜泽”，宛有生意“，尤以画鹅著名。

以上两人都是工整富丽画风，唐末战乱两人先后入蜀，为五代时期西蜀的花

鸟发展奠定了基础。

此外，在唐代还有不少专工一门的画家。如曹霸、韩干、陈闳、韦偃画鞍马，

韩晃、戴嵩画牛，都有相当成就。

唐代是花鸟画形成时期，技法上以青绿重彩为主。

五代（907~960）

唐未战乱之后，历史进入五代十国时期。梁、唐、晋、汉、周五代相隔然而

50余年。统治阶级忙于战争，无暇顾及文艺，绘画发展亦受到影响。但这个时

期唯前、后蜀与南唐因地处西陲、江南，远离中原战事，所以社会相对安定。又

由于三地君主都爱好绘画，风雅尚文，创立了翰林书画院，于是在西蜀成都和唐

建业（今南京）形成东西两大绘画基础。五代时期虽然不长，但却是工笔花鸟画

趋于成熟时期。技法上出现了“勾填法”、“勾勒法”、“没骨法”等多种形式。在

西蜀和南唐分别出现了以黄荃和徐熙为代表的两大画派。世称“黄家富贵、徐熙

野逸”。

黄筌，字要叔，成都人。“幼有画性，长负奇能”。13岁即从刁光胤学画，

又吸取山水画家李毕、人物画家孙位长，结果“全该六法，远过三师”。17岁时

为前蜀翰林待诏，后蜀升官为画院主事人。历经王氏、孟氏两朝