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戏曲音乐与钢琴结合的艺术表现力分析

潘乐

（山西师范大学，山西太原030031）

【摘要】戏曲音乐是中国优秀传统文化里的瑰宝，它凭借着独特的艺术表现形式以及深厚的文化内涵，在中国音乐史

上占据重要的地位。随着东西方文化交流变得越来越频繁，钢琴作为西方乐器的代表，慢慢地被引入到戏曲音乐的表演

还有创作当中。本文意在探讨戏曲音乐跟钢琴结合的艺术表现力，希望能让戏曲音乐与钢琴结合进一步发展。

【关键词】戏曲音乐；钢琴；艺术表现力

【中图分类号】J624.1；J617【文献标识码】A【文章编号】1007—4198（2025）09—134—03

戏曲音乐作为中国优秀传统文化一、戏曲音乐与钢琴结合的历史传统音乐结合的可能性[1]。进入20世

的关键部分，承载着极为丰富的历史与现状纪中叶，随着新中国的成立，音乐界

以及文化内涵，它凭借独有的唱腔、（一）戏曲音乐与钢琴结合的历对民族音乐的重视程度提升，戏曲音

表演形式还有音乐结构，塑造出了别史发展乐与钢琴的结合也进入了一个新的探

具一格的艺术风格。然而随着全球化戏曲音乐与钢琴的结合并非一蹴索时期，这个阶段许多音乐家开始更

进程不断加速以及东西方文化交流变而就，而是历经了漫长时间的探索以深入地思考怎样把中国传统音乐元素

得越发频繁，传统戏曲音乐面临着在及演变进程。这一结合的起始点可追跟现代音乐技法相结合，丁善德在50

新时代背景下怎样实现创新与发展的溯到20世纪初期，那个时候西方文年代创作的《长征交响曲》中，虽说

难题。钢琴作为西方音乐的典型代表，化大量涌进中国，给中国的音乐文化主要是一部交响乐作品，但里面融入

从19世纪末传入中国以后，逐渐在带来了很深的影响，在这个时期钢琴了京剧元素，展现了戏曲音乐与西方

各种音乐创作以及表演里被广泛运作为西方音乐的代表，渐渐被引入音乐形式结合的可能性，与此同时桑

用，钢琴的音色多样丰富、表现力很中国，还引发了中国音乐家对传统音桐的《内蒙古民歌主题小曲七首》则

强，可满足多种音乐风格的需要，这乐开展现代化探索的兴趣。20世纪尝试把蒙古族音乐元素与钢琴结合，

为它与戏曲音乐的结合创造了可能，初伴随新文化运动的兴起，中国音乐体现了对民族音乐与钢琴融合的探

近些年有越来越多的音乐家和作曲家界开始试着把西方音乐元素融入到中索，这些尝试虽说不直接针对戏曲音

开始试着把钢琴引入到戏曲音乐的表国传统音乐里面，钢琴作为一种表现乐，但为后来的音乐家提供了重要的

演和创作当中，探寻两者结合所产生力丰富多样的乐器，吸引了众多音乐启示，就是可以通过钢琴来表现中国

的艺术表现力。戏曲音乐跟钢琴的结家的目光，他们开始探索怎样利用钢传统音乐的多样性和丰富性[2]。到了

合，既是对传统戏曲音乐的创新和发琴来让中国传统音乐的表现力变得更20世纪末，随着全球化进程的加快以

展，也是东西方文化交流与融合的一丰富，这其中就包含了对戏曲音乐的及文化交流的频繁，戏曲音乐与钢琴

种表现，通过这种结合，戏曲音乐可创新尝试。尽管当时的尝试还比较初的结合得到了更多关注和实践，越来

借助钢琴的表现力，拓展它的艺术表级，但这些探索为后来的发展打下了越多的音乐家和作曲家开始尝试把钢

现空间，让其更有现代感并且走向国基础，比如赵元任在20世纪20年代琴引入戏曲音乐的表演和创作中，探

际化，同时这种结合也给钢琴音乐创