西方音乐史及作品赏析_6-12.docxVIP

1840年是舒曼与克拉拉的结婚年，也是舒曼的歌曲年。1840年属于他创作风格成熟期。这一年他写了一百多首艺术歌曲，包括两部声乐套曲──《妇女的爱情与生活》（8首）和《诗人之恋》（16首）。舒曼的歌曲像舒伯特那样展示了深厚的抒情性和对和声色彩的敏锐的感觉。不过，很多舒曼的歌曲比舒伯特的更富于冲动和热情。他的钢琴伴奏更有趣，也更复杂一些，比舒伯特的伴奏有更多变的织体和更复杂的对位。在这里，钢琴伴奏对于诗意和情调的表达显得更加重要，特别是对心理的描绘更加细腻。

《妇女的爱情与生活》其旋律优美但并不华丽，形式结构简洁却充满着诗意，以非常鲜明的形象描绘出了普通妇女一生中所经历的悲欢离合:初恋、定情、结婚、母爱、亡夫，是一部抒情性很强的悲剧作品。该作品以其独特的真挚和深厚情感的魅力而卓越不凡，引起了人们对生活的强烈感情。在舒曼之前还没有任何人能象他这样运用音乐的语言如此深刻而精确地表达出女性内心的感情与变化。此部作品共由8首短小而精致的歌曲组合而成。通过这一首首歌曲，把一个妇女的爱情与生活逐步地展现在人们面前。也是他对克拉拉的未来的想象。整部套曲以淳朴、真挚的笔调讲述了妇女一生中恋爱结婚生子亡夫的经历，细腻地表现了妇女真挚的内心感情。作者通过音乐的描写，按照情节的发展进行叙述，使主人公的性格、情绪、形象在音乐的对比中得到发展和丰满。

整部套曲的音频链接/x/page/p0161om6bwj.html

一《自从和他相见》

这首歌曲采用了简单的重复性的二段体的曲式结构。歌曲反复时曲调略有变化，整个旋律表现为宣叙调式与咏叹调式旋律的自然融合，乐句既含有咏叹式的舒缓节奏，也具有宣叙式的以大量级进构成的音调特性。歌曲刻画了一位少女与恋人初次相见后的内心感受:心中总是不能平静，她为爱情而苦恼，初恋情人那鲜明的身影使周围一切都失去了光彩。旋律音调的处理前半段由中音区通过带小调色彩的模进，逐渐推向中高音区而形成高潮，恰与歌曲的内容与情绪相吻合，表现了少女相思的苦恼。在第4小节中和声上不协和音的运用，以及半终止处和弦中的变化音与半音上行的手法，尤其是歌曲结束处重又出现开头的动机直至不完满全终止的处理，都烘托出主人公内心始终夹杂着的不安与渴望。

二《他是最高贵的人》

这首歌曲采用了复三部曲式的曲式结构。第一部分旋律起伏较大，多为分解和弦，大调色彩体现了明朗的情绪，节奏且带有推动性。中间部分旋律的七度大跳、不协和和弦以及频繁的离调、模进等手法，表现了少女在赞美恋人之时隐约夹杂着的悲伤。中间部分后面的间奏，钢琴要将每组带附点的分解和弦由弱至强，层次分明地弹奏出来，以衬托少女内心的激动。歌曲结束在完满全终止上，标志着少女一个感情阶段的结束。宣叙调式的旋律风格在此首[非法语句]别明显，作曲家大量运用大附点与小附点组合的节奏型、装饰音、休止符、以及时而渐快时而渐慢的手法，真实地描绘女性在陷入爱情时的激动与憧憬。

三《我不明白，也不相信》

这首歌曲采用了三段体的曲式结构。他的中间段是一个动机式展开的不均衡不规整的乐段。这首激情的歌曲有着朗诵式的音调，就象姑娘兴奋地向人诉说这件难以置信的事情。全曲贯穿着带休止符的和弦伴奏，表现出姑娘受宠若惊而又有点不知所措的神态。

四《戒指在我手上》

这首歌曲采用了回旋式的曲式结构。这是我个人最喜欢的一首歌曲，是典型的德奥民谣曲调，运用分解和弦式的跳进，明朗而流畅。在一句民谣式旋律的两次重复出现之后，紧接着是句幅缩短的转折句，同时保持民谣式曲调中的基本节奏型。在歌曲之后的发展中，这样的转折句被不断延展、扩充有利于音乐情绪的进一步展开。这就是动机式旋律发展在乐句中的贯穿。舒曼在运用动机式发展时极注意旋律的流畅与歌唱性。

五《亲爱的姐妹，快帮我装扮》

这首歌曲采用了回旋式的曲式结构。这首歌被看作是整个套曲的高潮。舒曼在和声上的处理更加丰富，加进了附属和弦与大调之间的转调等手法，丰富了音乐的色彩变化，增加了明朗的基调。钢琴伴奏部分多为分解和弦，造成一种上下跑动的气氛，以烘托出婚礼的热闹场景，同时也衬托出新娘内心的激动。第27至34小节钢琴伴奏转为相等时值的八分音符和弦音型，突出了新娘钟爱她的心上人直到永远的决心。

六《亲爱的，为什么这样惊惶》

这首歌曲采用了典型的三部曲式，A部是同首异尾的二段体，D大调，从第1—24小节，结构规整。B(第25—44小节)部转调至a小调，之后C大调，以动机式展开。再现A部，但是是A部的缩减。此首歌主要运用咏叹调式的旋律，以“慢板表情亲切”的速度和情绪。旋律几乎没有大幅度的跳动，宽广，舒展，在歌曲中部转调，加入了变换情绪的戏剧性因素。歌曲的结尾处非常别处心裁，在大段的再现之后，音调渐慢，在结束之前，引入三小节的钢琴伴奏，把一种欲说还休的情绪交由钢琴来表现，之后歌唱出最后三个音符，结束