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码8-3
韦伯恩除使用十二音作曲技法创作外，还进行了点描主义音乐的尝试，《钢琴变奏曲》Op.27就是点描主义音乐的代表作。韦伯恩的音乐里有一种像水晶的晶体般简约、凝练、整体的美。创作技法的极度节省、结构非常明确、表现甚为简洁等等，是韦伯恩后期创作的风格，这些都在这部《变奏曲》中以独创的形态展现出来。乐曲共有三个乐章，以十二音作曲法写成。人们在谈论这样的音乐时，不仅会谈到他们所听到的东西，而且还会谈到音符与音符的空间，那里蕴藏着与音符本身一样丰富的表现力。??
第一乐章，采用3/16拍子，中板，复三部曲式，作品所用的音列为：E-F-#C-bE-C-D-#G-A-bB-#F-G-B。第一部分由两个乐段组成，这两个乐段又各含有两个小段。右手以音列原型的前半部的6个音，左手以逆行的前半部6个音开始，在第4小节第2拍做为镜面采取了左右对称的形态，如此构成了第一乐章的主题。第二部分以三十二分音符为主体的激动部分，速度变化频繁，18小节中有7次渐慢。第三部分是第一部分变化再现。
??第二乐章，共有22小节，2/4拍，极快板，复二部曲式。是以a音为接点的二声部反行卡农，在左手出现半拍之后，右手跟进。乐曲一开始就有两手的交错，飞快交错的双手使人眼花缭乱，音乐如飞逝流星，异彩纷呈，与第一乐章形成鲜明的对比。
第三乐章，宁静而流丽的，2/4拍，是用6部分连锁构成的近似变奏曲形式。在急速、谐谑的第二乐章之后，再度回复平静。在这里已没有了所谓的主题，6段音乐中大量运用了速度、节奏、力度，以及十二音创作技法中的各种技术。
韦伯恩一向被史学家们当作划分二十世纪音乐的界标，因为传统从他这里被完全割断了。在韦伯恩之后的半个多世纪中，音乐又发生了天翻地覆的变化，而这些变化的根源皆在于新维也纳乐派对传统的否定。时至今日，尽管勋伯格、贝尔格和韦伯恩在音乐历史上的地位越来越高，但是他们那些富于表现力的、更接近于现代社会真实的音乐，却仍然未被许多习惯于聆听旋律性音乐的人们所接受。客观地说，一部音乐作品是否出色，旋律并非是唯一的标准，事实上，音乐的表现力应该是衡量一部音乐作品最重要的标准，所以，当欣赏这些同传统相背离的音乐时，我们所要寻找的并非是旋律，而是音乐中所要揭示的心灵深处的情感，或者各种各样的知觉——那些渗透我们心理的美感、快意、刺痛、恐怖等等，原有的思维模式必须被打破。——对于听众来说，这恐怕也是一个需要逾越的“分水岭”。
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