古代汉语通论诗律：诗体发展与近体诗格律探析.pdfVIP

◼一、诗体的发展概貌

◼（1）先秦的两部诗集《诗经》和《楚辞》，分别为四言

和六言。

◼（2）汉代的乐府、五言诗、七言诗，不重声律。

◼（3）齐梁时代，做诗开始注意平仄，但不严格，所以六

朝是诗歌格律发展的过渡阶段。（“永明体”）

◼（4）汉魏六朝的诗统称“古诗”

◼（5）唐代正式形成了一种讲究平仄和对仗的格律诗，唐

人称为“近体诗”“今体诗”。近体诗包括律诗和绝句。

◼（6）近体诗产生以后，仍有人写古诗，这种诗不重平仄

对仗，称为“古体诗”“往体诗”“古风”。古体诗包括

诗经、骚体、古诗和乐府。

◼（7）近体诗和古体诗是从形式（平仄、对仗）来区分的，

而不是按时代先后来区分的。

◼二、近体诗的格律

◼（一）句数、每句字数、联数

◼近体诗句数固定，律诗八句，绝句四句。而排

律句数不限。律诗常见的是五言、七言，称五

律、七律；绝句常见的也是五言、七言，称五

绝、七绝。

◼律诗和绝句都是两句为一联。律诗八句，

按序称为“首联、颔联、颈联、尾联”，绝句

则只有“首联”和“尾联”。每联第一句为

“出句”，第二句为“对句”。

◼（二）押韵

◼先弄清三个问题：第一，“韵”与“韵母”一样吗？第二，

“押韵”按照的韵部系统？第三，近体诗押韵之严格

表现在什么方面？

◼（1）一般地，几个字的主要元音和韵尾相同，这些字就

属同一韵。在唐诗中，主要元音与韵尾相同而声调不同，

就分属不同的韵部。韵与韵母不同，韵母是必须包括介音

的。

◼（2）隋陆法言等著《切韵》分为193韵，宋陈彭年等编

纂的《广韵》分为206韵。均太细，唐初就有人作出“同

用”的规定。南宋江北平水的刘渊合成107韵，之前金人

王文郁曾归并成106韵，这就是“平水韵”。人们认为唐、

宋时人作诗用韵与“平水韵”大致吻合。从南宋到清末

“平水韵”一直为做诗的人所遵循。

◼（3）近体诗押韵严格。表现在：

◼第一，押平声韵。押仄声韵者一般视为例外。古

体诗既可用平声韵也可用仄声韵。

◼第二，每诗必须一韵到底。中间不能换韵，也不

许出韵。首句用邻韵是例外。

◼第三，韵脚固定。必须是偶句末字。首句末字可

以押韵，也可以不押。

◼（三）平仄

◼平仄是近体诗中最重要的因素，讲究平仄是近体

诗的本质特点。

◼1、讲究平仄的基本规则

◼总则：

◼（1）一句之中，平仄相间；

◼（2）一联之中，平仄相对；

◼（3）各联之间，平仄相粘。

◼解释：“粘”与“对”

◼所谓“粘”是指上一联对句中的第二字与下一联

出句中的第二字，平仄相同。违此则称“失粘”。

◼所谓“对”，是指一联中的出句与对句的平仄相

反（特别是偶数字和句尾字要求严格）。违此则

称“失对”。

◼附则：

◼（1）仄上去入平为平。仄包括上、去、入声字，

平是指平声字。

◼（2）两个音节一音步。近体诗为两个音节一个

音步，因而平仄排列方式只有“平平、仄仄、平仄、

仄平”四种；诗句末一字为单音节，因此或为“平”

或为“仄”。每一音步的第二字是节奏点所在，单

出的句末一字亦为节奏点。故有“一三五不论，二四

六分明”。

◼3偶句押韵押平声。必须是偶句押韵，且押

平声。首句入韵，末字为平声，不入韵，为仄声。

◼4必须避免三平调。句末三个音节如都为平

声，叫做“三平调”；如都为仄声，叫做“三仄调

”。三平调尤为律诗之大忌。

◼2、按原则推平仄

◼推导一：五言基本句式的推导

◼（1）按“一句之中，平仄相间”可得一句（仄起）：

◼（甲）仄仄平平仄

◼（2）按“一联之中，平仄相对”可得甲句的对句：

◼（乙）平平仄仄平

◼（3）按“两联之间，平仄相粘”，可得颔联的出句：

◼（丙）平平平仄仄

◼（4）再根据“平仄相对”的规则，颔联对句必为：

◼