司马相如上林赋原文讲解.docxVIP

一、核心内容与结构

《上林赋》假托“亡是公”（意为“没有这个人”）之口，描绘了天子之上林苑的壮丽景象和天子游猎的盛大场面，以此压倒了《子虚赋》中楚国的子虚和齐国的乌有先生所夸耀的诸侯之猎。

全文可以分为三个主要部分：

上林苑的极致壮丽

地理范围：开篇先极言上林苑的辽阔无边，“左苍梧，右西极，丹水更其南，紫渊径其北”，其范围远超齐、楚的苑囿。

山水奇景：文中以铺陈排比的手法，描绘了苑内连绵起伏的山峦（“崇山矗矗”）、汹涌澎湃的河流（“沸乎暴怒，汹涌澎湃”）。

物产丰饶：详细罗列了苑中奇珍异兽、美木芳草、金石矿产，展现了皇家苑囿的富庶与神奇，极尽想象与夸张之能事。

天子游猎的无比声势

仪仗之盛：描写天子出猎时，车驾仪仗的华丽与威严，武士随从的勇猛与众多。

狩猎之烈：生动刻画了千乘雷动、万骑纷纭的狩猎场面，以及捕获各种珍禽异兽的场景，声势浩大，惊心动魄。

宴饮之乐：狩猎之后，在高耸的楼台（“颢天之台”）上举行盛大的宴会。有最美的音乐舞蹈（“荆吴郑卫之声”）、最妙的杂技表演（“巴渝宋蔡”之舞），尽情享乐。

曲终奏雅的讽谏主旨

在极尽铺张渲染之后，赋文笔锋一转，进入主题。天子在纵情欢乐后，突然怅然若失，若有所悟。

“亡是公”借此提出批评：这种过度奢侈的游乐，不仅消耗民力，而且荒废政务，并非造福天下的明君所为。

于是，天子幡然醒悟，下令解散队伍，开放苑囿让百姓耕种，在宫内厉行节俭，专心政事，最终达到“德隆于三皇，功羡于五帝”的境界。这就是所谓的“曲终奏雅”，即在结尾处点明劝诫的用意。

二、艺术特色

铺陈扬厉，气势恢宏：这是汉大赋最显著的特点。司马相如运用了大量的排比、对偶和夸张手法，将事物从四面八方、上下左右进行全方位的描绘，营造出一种波澜壮阔、包罗万象的艺术效果。

辞藻华丽，用语新奇：文中充满了生僻字和双声叠韵词，尤其是在描写山川、水流、动植物时，极力追求文字的视觉和听觉美感，形成一种“博物志”式的炫目效果。

结构严谨，主线分明：全篇遵循“引出对象—极力铺陈—转向讽谏”的固定模式，先扬后抑，结构非常清晰。

三、思想内涵与“劝百讽一”

这是理解《上林赋》的关键。它的核心思想是儒家的仁政和节俭精神，主张君主应以天下为重，不可沉溺于个人享乐。

然而，它在艺术表现上却存在一个矛盾：“劝百讽一”。意思是，用于劝诫讽谏的篇幅只有百分之一，而用于铺陈描写、客观上鼓励奢靡的篇幅却占了百分之九十九。读者（包括皇帝）往往被前面华丽宏大的描写所深深吸引，而忽略了结尾那一点微弱的讽谏之声。所以，后人评价其效果是“扬雄以为犹骋郑卫之音，曲终而奏雅”，意思是就像演奏了一整首靡靡之音，最后才勉强来一段雅乐。

四、历史地位与现代意义

汉赋的典范：《上林赋》确立了汉大赋“体物写志”的创作范式，对后来的扬雄、班固、张衡等赋家产生了深远影响。

时代的回声：它反映了汉武帝时代强盛的国力、开阔的视野和昂扬自信的时代精神，是“大汉气象”在文学上的直接体现。

现代关联：近年来，因为电视剧《甄嬛传》中“愿逆风如解意，容易莫摧残”（剧中角色引用，原诗为唐代崔道融《梅花》中的“逆风如解意，容易莫摧残”）和“嬛嬛一袅楚宫腰”等诗句的流行，以及剧中角色通过抄写《上林赋》来寄托思念的情节，让这篇古老的赋文在年轻人中又重新获得了关注，成为连接古典与现代的一个有趣的文化符号。

总结来说，《上林赋》是一篇用极致奢华的文字包装了儒家仁政内核的皇皇巨著。它既是我们领略汉代文学磅礴气势的最佳窗口，也是理解那个伟大时代精神风貌的宝贵文本。