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2025年超星尔雅学习通《表演艺术导论》章节测试题库及答案解析

单位所属部门：________姓名：________考场号：________考生号：________

一、选择题

1.表演艺术导论的研究对象主要是（）

A.音乐和绘画

B.戏剧和舞蹈

C.美术和摄影

D.诗歌和散文

答案：B

解析：表演艺术导论主要研究戏剧、舞蹈等以人体动作为主要表现形式的艺术类型，因此戏剧和舞蹈是其核心研究对象。音乐、绘画、美术、摄影、诗歌和散文虽然也属于艺术范畴，但与表演艺术导论的研究对象不完全一致。

2.以下哪一项不属于表演艺术的基本要素（）

A.人体动作

B.语言表达

C.服装道具

D.音乐伴奏

答案：C

解析：表演艺术的基本要素主要包括人体动作、语言表达和音乐伴奏。服装道具虽然对表演有重要辅助作用，但并非表演艺术的核心要素，而是属于舞台美术的范畴。

3.中国传统戏曲中的“唱、念、做、打”四种基本功，体现了表演艺术的（）

A.技术性

B.艺术性

C.综合性

D.创造性

答案：C

解析：“唱、念、做、打”四种基本功涵盖了戏曲表演的各个方面，体现了表演艺术的综合性特征。这些技能要求表演者不仅要有扎实的表演功底，还要具备音乐、语言、形体等多种能力，因此最能体现表演艺术的综合性。

4.表演艺术与观众的关系是（）

A.单向传递

B.双向交流

C.无所谓关系

D.纯粹互动

答案：B

解析：表演艺术是表演者与观众共同完成的，表演需要观众的反馈来调整和完成，观众也需要表演者的呈现来获得审美体验，这种相互依存的关系构成了表演艺术的双向交流特性。

5.以下哪一位不是西方古典戏剧的奠基人（）

A.莎士比亚

B.奥古斯丁

C.马克思

D.莫里哀

答案：C

解析：莎士比亚、奥古斯丁和莫里哀都是西方古典戏剧的重要代表人物，而马克思是哲学家和社会科学家，与戏剧创作没有直接关系，因此不属于西方古典戏剧的奠基人。

6.表演艺术中的“角色”概念主要强调的是（）

A.表演者的身份

B.角色的社会属性

C.角色的心理特征

D.角色的艺术形象

答案：D

解析：表演艺术中的“角色”主要是指表演者在作品中塑造的艺术形象，强调的是通过表演者的演绎来呈现的角色特征，而非表演者的真实身份、角色的社会属性或心理特征。

7.以下哪种表演形式最注重身体语言的运用（）

A.话剧

B.歌剧

C.舞蹈

D.相声

答案：C

解析：舞蹈是以身体动作为主要表现形式的表演艺术，对身体语言的运用要求最高；话剧和歌剧虽然也注重身体语言，但更强调语言和音乐；相声则主要依靠语言技巧和幽默效果。

8.表演艺术中的“即兴表演”主要考验表演者的（）

A.创造能力

B.记忆能力

C.模仿能力

D.控制能力

答案：A

解析：即兴表演是指在没有事先准备的情况下进行的表演，主要考验表演者的创造能力，需要在短时间内构思并呈现表演内容，对记忆、模仿和控制能力的要求相对较低。

9.中国戏曲中的“行当”划分主要依据的是（）

A.角色的性别

B.角色的年龄

C.角色的身份

D.角色的性格

答案：C

解析：中国戏曲中的行当划分主要依据角色的身份和社会地位，如生、旦、净、丑等行当代表了不同身份的角色类型，而非性别、年龄或性格。

10.修改表演艺术与其他艺术形式的根本区别在于（）

A.表现形式

B.创作方法

C.审美特征

D.表演者

答案：D

解析：表演艺术与其他艺术形式最根本的区别在于其表演者，表演艺术必须通过表演者的身体和声音来呈现，而其他艺术形式如绘画、音乐等则不需要表演者直接参与呈现过程。

11.表演艺术导论中最核心的研究内容是（）

A.舞台设计技术

B.角色心理塑造

C.观众审美心理

D.表演设备运用

答案：B

解析：表演艺术导论的核心在于探讨如何通过表演者的手段塑造角色、传达情感和意义。角色心理塑造是表演创作的中心任务，决定了表演的深度和感染力。舞台设计、观众心理和表演设备虽然重要，但都是服务于核心表演创作的辅助性内容。

12.中国戏曲中的“程式化”表演主要体现在（）

A.即兴发挥

B.规定动作

C.自由表达

D.现实模拟

答案：B

解析：程式化是戏曲表演的重要特征，指表演中大量运用规定化的动作、腔调、身段等，这些程式化的表演手段具有象征性和典型性，能够准确传达角色的情感和身份。即兴发挥、自由表达和现实模拟都与戏曲的程式化特征相悖。

13.以下哪一项不属于表演艺术的基本训练范畴（）

A.声音训练

B.肢体训练

C.意识训练

D.数理计算

答案：D

解析：表演艺术的基本训练主要包括声音训练（如台词、发声）、肢体训练（如形体、舞蹈）和意识训练（如心理、情感），这些训练旨在提升表演者的表现能力。数理计算与表演艺术无