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古风学院楹联七期对联基础第十讲初识流水对:
主讲老师——别院听琴：
今天这节课我们来初步了解流水对。在学习流水对之前，我们先聊聊无情对。
所谓的无情对又名羊角对。是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的上下联从联意上看似乎驴唇不对马嘴，从结构上看基本不要求相同的结构。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，但上下联的内容隔得越远越好。
比如:
上联：三星白兰地
下联：五月黄梅天
其中字字相对，而且上联指酒名，下联指天气，上下联之间互不相干，是无情对的一个典范范例。相传为清代张之洞所创。此处注意一下平仄，一会儿再讲。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。
无情对必须有以下三个要素：
（1）逐字相对。
比如：
冷水神经病；
暖气鬼见愁。
其中上下联字字相对,互不相干。
张之洞在陶然亭会饮，以当时的一句诗:“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”。张之洞的对句，以土语对诗句，别具一格，一般认为这是无情对的开始。
（2）上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准。
比如某联赛无情对出句：
宣大长今进殿==
获得第一名的对句是：“化肥小本经营”。
作为对联,简直是胡说八道，完全打乱了结构。只逐字相对，而另成一句话，但会令你觉得很有意思，这就是无情对的效果。
（3）大量采用借对法。无情对常使用借对（借义）手法，即在用某个词语的甲义时，又借它的乙义来与另一个词语相对。
再举个有名的例子：
庭前花始放；
阁下李先生。
阁下，既为一种尊称，又指楼阁之下。李，既指李姓，又指李树。先生，既指一种尊称，又指首先长出。这就是借意。先对刚才讲的归纳一下,做一下小结：
无情对的基本标准：
1、无情对要求上下联尽可能字字相对，且最好是小类相对，但是联意却毫不相干。
如：
跑跳走等属于人体行为类动词，归于同一小类。名词又分为天文类,地理类,宫室建筑类等等不同的小类别。风雨雷电气雾--是自然现象,也归于同一小类等等诸如此类。
例如：
树已半寻休纵斧；
果然一点不相干。
这里单字上看：“树”“果”皆草木类，“已、然”皆助词，“半、一”数字，“寻、点”量词，“休、不”副词，“纵、相”副词，“斧、干”则为古代兵器，单字是不是很工整，但内容上完全不相干。
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2、如果不能字字相对，词组也必须是同一小类。
例如：
珍妃苹果脸；
瑞士葡萄牙。
葡萄”“苹果”是不能拆开单字相对的联绵词。但两者均属水果。
此例其他字词的对应情况：珍-瑞，同小类的形容词，妃-士，人称代词，脸-牙，人体部位，很工整吧。
?
3、无情对作为内容相关要素的特例，需留意和内容不相关的准对联往往只有一步之遥！
内容不相关,对好了算谐趣类联，对不好,就是四不象。
谐趣类联就是诙谐好玩儿，不如无情对的词性对应工整,一样有歧义的效果。
4、无情对常使用借对（借义）手法。即在用某个词语的甲义时，又借它的乙义来与另一个词语相对。
这个上面已经举例过了，就不多说了。
5、无情对尽量遵守平仄规则，打破平仄规则并非不可，但不提倡有意为之。
例如:
三星白兰地；
五月黄梅天。
巧用天象来对酒名的别解。尽管下联三平尾，但整体平仄还算协调。也就是说，无情对对平仄的要求并不十分严格。
6、“出句大雅，对句大俗”是无情对的常用手法。
如果出句求无情对，要求出句尽量无歧义，否则便无趣。
接着讲无情对创作中的几个误区：
只求字字工对导致句义生涩、牵强或不完整。
例如：
两河秋波朝北动；
一江春水向东流。
看这对句：对句字字工对，联意却不知所云，这就是四不象。联句中也出现“不相干”的词义搭配。以致整句话不知所云。这是需要注意的其一。
2、只求句义完整和不相干，而部分字词没有工对。
例如：
夫妇二人转；
黑白双面胶。
乍一看似乎是标准的无情对，也多少有些趣味，但是，黑白==夫妇，不合无情对要求，误将并列词组的句内工对应用到无情对中，这种情况值得注意。
此例中“胶”对“转”也不工，严格说来“面”对“人”也不是同一小类工对。这种情况不仅显得趣味性不足，更糟糕的是导致既不是无情对，内容又不相关的失误，而趣味性又不够，又不是谐趣类。
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3、只注意到字字工对，而出对句联意却有明显关联。这样对出的句子不是无情对，无趣。
例如：
无联不成对；
有偶才变双。
此对，出对句联意明显有关联。
武大郎生气；
刘三姐养颜。
仍然是联意相隔不够。
要做分析,不是什么出句都可以做无情的。我们来看一副老联：
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
这联就对的相当好，字字工整，但联意不相干。
无情对要通过曲解词意,达到意想不到的效果，这是评判无情的一个标准。
例如：
小丑拿锤子；
大妈扛铁锹。
这是无情对吗？不是。理由是：此联把大妈作为名词和小丑相对，铁锹也一样，违背了无情非连绵词要字字求工对的原则。而且句式相仿，联意隔的不够，因
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