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戏剧试题及答案

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.古希腊悲剧中，被亚里士多德称为“悲剧艺术的典范”的作品是（）

A.埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》

B.索福克勒斯《俄狄浦斯王》

C.欧里庇得斯《美狄亚》

D.阿里斯托芬《阿卡奈人》

2.元杂剧中“本色派”的代表作家是（）

A.王实甫

B.马致远

C.关汉卿

D.白朴

3.莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中，“生存还是毁灭”这段独白出现在（）

A.第一幕第二场

B.第三幕第一场

C.第四幕第三场

D.第五幕第二场

4.易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中，娜拉最终的选择是（）

A.离开家庭追求独立

B.与海尔茂和解

C.自杀以反抗压迫

D.回归传统家庭角色

5.中国现代话剧史上，曹禺《雷雨》的核心戏剧冲突是（）

A.周朴园与鲁侍萍的情感纠葛

B.周萍与四凤的乱伦关系

C.资本家家庭的阶级压迫与人性异化

D.周冲对自由的追求与现实的矛盾

6.法国古典主义戏剧的“三一律”原则不包括（）

A.时间一致（一昼夜内）

B.地点一致（同一地点）

C.人物一致（主要角色不变）

D.情节一致（单一主线）

7.贝克特的荒诞派戏剧《等待戈多》中，“戈多”的象征意义是（）

A.具体的救赎者或希望

B.上帝的隐喻

C.人类生存的终极目标

D.不可知的命运或精神寄托

8.汤显祖“临川四梦”中，以杜丽娘“情至”为核心的作品是（）

A.《紫钗记》

B.《牡丹亭》

C.《邯郸记》

D.《南柯记》

9.美国剧作家奥尼尔的《榆树下的欲望》主要探讨的主题是（）

A.美国梦的幻灭

B.家庭中的欲望与罪恶

C.工业文明对人性的异化

D.种族矛盾与身份认同

10.中国当代戏剧中，孟京辉的《恋爱的犀牛》属于（）

A.现实主义话剧

B.实验性先锋戏剧

C.历史正剧

D.传统戏曲改编

二、填空题（每题1分，共10分）

1.古希腊悲剧起源于对酒神（）的祭祀仪式。

2.元杂剧的结构通常为“（）折一楔子”，角色分为末、旦、净等。

3.莎士比亚四大悲剧包括《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》和（）。

4.中国现代话剧的奠基人之一（）创作了《雷雨》《日出》《原野》等作品。

5.法国剧作家莫里哀的喜剧《伪君子》中，伪善的宗教骗子名为（）。

6.日本传统戏剧“能剧”的表演核心是“（）”，强调含蓄与余韵。

7.布莱希特提出的“（）”理论，主张通过间离效果使观众保持理性批判。

8.田汉的（）是中国早期话剧的经典，塑造了歌女刘金妹等受压迫的女性形象。

9.古希腊喜剧代表作家阿里斯托芬的（）通过女性联合拒绝与丈夫同房的情节，呼吁停止战争。

10.现代戏剧中，“表现主义”的代表作品有奥尼尔的（）和凯泽的《从清晨到午夜》。

三、简答题（每题8分，共40分）

1.简述“悲剧”与“正剧”在戏剧类型上的主要区别。

2.分析关汉卿《窦娥冤》的悲剧性特征及其社会批判意义。

3.以《玩偶之家》为例，说明易卜生社会问题剧的艺术特点。

4.简述中国戏曲“写意性”在舞台表现中的具体体现（至少列举三点）。

5.比较莎士比亚悲剧《麦克白》与古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中“命运”主题的差异。

四、论述题（每题15分，共30分）

1.结合具体作品，论述20世纪西方现代戏剧对传统戏剧的突破（可从主题、结构、语言、表演等角度展开）。

2.中国当代戏剧（1978年至今）呈现出多元化的发展趋势，请结合《茶馆》《恋爱的犀牛》《窝头会馆》等作品，分析其在题材选择、艺术形式与社会功能上的创新。

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答案及解析

一、单项选择题

1.B

解析：亚里士多德在《诗学》中高度评价《俄狄浦斯王》的结构艺术，认为其“情节整一、突转与发现运用完美”，是悲剧典范。

2.C

解析：关汉卿的杂剧语言质朴直白、贴近民间，被称为“本色派”代表；王实甫则以文采见长，属“文采派”。

3.B

解析：这段独白出自第三幕第一场，是哈姆雷特对生存意义的哲学思考，集中体现其延宕性格与悲剧内核。

4.A

解析：娜拉在觉醒后意识到自己是丈夫的“玩偶”，最终选择离家出走，成为女性解放的象征。

5.C

解析：《雷雨》通过周、鲁两家的复杂关系，揭示了封建资产阶级家庭的阶级压迫、伦理扭曲与人性异化，是核心冲突。

6.C

解析：“三一律”指时