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艺术品鉴定评估师考试试卷
一、单项选择题(共10题,每题1分,共10分)
以下哪项是目鉴法的核心依据?
A.艺术品市场价格波动
B.创作者生平事迹
C.艺术品的风格特征与工艺痕迹
D.藏家的收藏记录
答案:C
解析:目鉴法是通过观察艺术品的风格特征(如绘画的笔法、书法的结体)、工艺痕迹(如陶瓷的釉色、雕刻的刀法)等直观特征进行鉴定的方法。A是市场评估内容,B是辅助参考,D是provenance(传承记录)的一部分,均非目鉴核心。
中国古书画装裱中“跑墨”现象主要反映的问题是?
A.装裱用纸过厚
B.原作品墨色未干时进行装裱
C.装裱胶水含酸性
D.装裱过程中温度过高
答案:B
解析:“跑墨”指书画墨迹在装裱过程中晕染扩散,通常因原作品墨层未完全干燥时接触水分(如装裱时的浆糊或淋洗)导致。A影响厚度不影响墨色,C会导致纸张酸化脆化,D可能导致纸张变形,均非“跑墨”主因。
青铜器“绿漆古”锈色的形成主要与哪种环境有关?
A.干燥沙漠
B.酸性土壤
C.中性窖藏
D.潮湿墓葬
答案:D
解析:“绿漆古”是青铜器在潮湿墓葬环境中,铜与水、二氧化碳长期反应形成的致密绿色氧化层(碱式碳酸铜)。干燥环境(A)易形成“黑漆古”,酸性土壤(B)会加速锈蚀但难以形成致密层,中性窖藏(C)锈色较浅。
陶瓷鉴定中“蛤蜊光”通常出现在哪种釉面上?
A.宋代青瓷
B.明代青花
C.清代粉彩
D.元代釉里红
答案:C
解析:“蛤蜊光”是彩瓷釉面因长期氧化、光照形成的彩虹状光晕,常见于清代粉彩(含铅玻璃质釉)。青瓷(A)、青花(B)、釉里红(D)釉面含铅量低,不易产生此现象。
以下哪项不属于书画鉴定中“辅助证据”的范畴?
A.题跋内容与历史事件的吻合度
B.印章的篆法与时代特征
C.画家的师承关系
D.著录书籍的版本可靠性
答案:C
解析:辅助证据指直接关联作品真伪的旁证(如题跋、印章、著录),师承关系(C)是分析个人风格的背景信息,不直接证明作品真伪。
古玉“鸡骨白”现象的本质是?
A.玉质受沁后的钙化
B.玉料本身的天然颜色
C.人工染色做旧
D.玉表面的氧化膜
答案:A
解析:“鸡骨白”是古玉长期埋藏受土壤中钙、镁离子渗透,玉质(透闪石)发生钙化反应,导致颜色变白、质地疏松的现象(本质是矿物结构改变)。B是原生色,C是伪造手段,D是氧化层(如“包浆”),均非本质。
油画鉴定中“龟裂”痕迹的鉴定要点是?
A.裂纹深度越均匀越真
B.裂纹呈不规则网状且深浅不一
C.裂纹仅出现在颜料层表面
D.裂纹方向与笔触垂直
答案:B
解析:自然老化的油画龟裂因颜料层收缩不均,形成不规则网状裂纹,深浅、长短不一;仿品常人工制造均匀规则的裂纹(A错误)。C错误,自然龟裂会深入颜料层;D无必然关联。
以下哪项是艺术品评估中“市场法”的核心依据?
A.艺术品的材质成本
B.同类艺术品近期交易价格
C.艺术家的学术地位
D.艺术品的保存状态
答案:B
解析:市场法通过比较同类艺术品的近期成交记录(如拍卖数据、画廊交易)评估当前价值。A是成本法依据,C、D是影响因素但非市场法核心。
古籍善本鉴定中“避讳”主要指?
A.书中内容涉及敏感话题
B.刻本中避帝王或尊长名讳的用字习惯
C.古籍的保存避讳潮湿环境
D.古籍装帧形式的避讳规则
答案:B
解析:古代刻书需避帝王(如清刻本避“玄”字改“元”)、尊长名讳,通过避讳字可判断刻本年代。A是内容审查,C是保存要求,D无此概念。
雕塑鉴定中“失蜡法”与“范铸法”的根本区别是?
A.适用材质不同(金属/石材)
B.铸造时是否使用模具
C.成品表面的细腻度
D.是否需要分块铸造
答案:B
解析:失蜡法用蜡模(可熔模)铸造,无需拆分模具;范铸法用陶范(不可熔模),需分块制作模具。A错误,两者均用于金属铸造;C是结果差异,D是工艺步骤差异,非根本区别。
二、多项选择题(共10题,每题2分,共20分)
中国古书画鉴定的“时代风格”主要包括哪些要素?()
A.不同朝代主流绘画题材(如宋代重山水、元代重文人画)
B.画家个人独特的用笔习惯(如吴昌硕的篆籀笔法)
C.同时期画坛流行的技法(如明代院体画的工笔重彩)
D.装裱形制的时代特征(如宋代立轴、清代手卷)
答案:ACD
解析:时代风格指某一历史时期内,整个艺术领域的共同特征(A、C、D);个人风格(B)是艺术家个体特征,属于“个人风格”范畴。
陶瓷“老化痕迹”的科学鉴定可通过哪些方法辅助?()
A.X射线荧光光谱(XRF)分析胎釉成分
B.热释光(TL)测定烧制年代
C.电子显微镜观察釉面微裂纹
D.红外光谱检测釉面有机物残留
答案:ABCD
解析:XRF用于成分分析(判断是否符合时代配方);TL测
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