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艺术品鉴定评估师考试试卷
一、单项选择题(共10题,每题1分,共10分)
传统“目鉴法”鉴定古代书画的核心依据是?
A.作品尺寸大小
B.时代风格与个人风格
C.装裱材料新旧
D.作者题跋字数
答案:B
解析:目鉴法的核心是通过比较同一时代艺术家群体的共性(时代风格)和个体艺术家的独特特征(个人风格)来判断真伪。A(尺寸)受题材影响,非核心;C(装裱)可后期更换;D(题跋字数)无必然规律,均非核心依据。
以下哪种材质是明代书画的主流载体?
A.帛(丝织物)
B.皮纸(树皮制纸)
C.宣纸(檀皮+稻草)
D.麻纸(麻类纤维)
答案:C
解析:明代造纸技术成熟,宣纸(檀皮与稻草混合)因吸墨性好成为主流。A(帛)先秦至汉唐常用;B(皮纸)多为少数民族地区使用;D(麻纸)流行于宋元,均非明代主流。
青铜器“范铸法”与“失蜡法”的根本区别在于?
A.铸造温度不同
B.模具材料差异(陶范vs蜡模)
C.纹饰精细度
D.铜锡比例
答案:B
解析:范铸法用陶范(可重复使用),失蜡法用蜡模(一次性),模具材料是根本区别。A(温度)均为高温;C(纹饰)失蜡法更精细但非本质;D(铜锡比例)属合金配方,与铸造工艺无关。
瓷器“断代”最关键的鉴定要素是?
A.釉面光泽度
B.胎体重量
C.款识字体
D.器型与纹饰组合
答案:D
解析:不同朝代瓷器的器型(如梅瓶、玉壶春瓶演变)和纹饰(如元青花的缠枝莲、明成化的斗彩)具有鲜明时代特征,是断代核心。A(光泽)易受保存环境影响;B(重量)因尺寸而异;C(款识)可能后加,均非最关键。
油画“绷框”材质的鉴定要点是?
A.绷框颜色
B.木材种类与干燥程度
C.绷框高度
D.绷框品牌标识
答案:B
解析:不同时期油画绷框常用木材(如19世纪欧洲多用松木,20世纪用椴木)及干燥工艺(自然风干vs人工烘干)是鉴定依据。A(颜色)可涂刷改变;C(高度)无固定标准;D(品牌)非所有作品都有,均非要点。
古籍善本的“版本价值”主要指?
A.纸张的新旧程度
B.刻工的精细水平
C.刊刻年代与刊刻者
D.藏书章的数量
答案:C
解析:版本价值指不同时期、不同刊刻者(如官刻、私刻、坊刻)版本的稀缺性和文献价值(如宋刻本、元刻本)。A(纸张)属保存状态;B(刻工)影响艺术价值;D(藏书章)属收藏痕迹,均非版本核心。
以下哪种情况会导致书画“散墨”现象?
A.用生宣绘制工笔画
B.用熟宣绘制写意画
C.墨汁中加水过多
D.装裱时使用胶矾过重
答案:A
解析:生宣吸水性强,工笔画需精细线条,用生宣易导致墨色扩散(散墨)。B(熟宣)经胶矾处理不渗墨,适合工笔;C(加水过多)影响墨色浓淡但非散墨主因;D(胶矾过重)会导致纸张脆硬,与散墨无关。
玉器“包浆”的形成主要与哪种因素相关?
A.玉料产地
B.长期盘玩或埋藏环境
C.雕刻技法
D.玉质硬度
答案:B
解析:包浆是玉器表面因氧化、油脂渗透或土壤矿物质附着形成的温润光泽,与长期使用或埋藏环境直接相关。A(产地)影响玉质;C(技法)影响工艺;D(硬度)影响磨损程度,均非包浆主因。
当代艺术品评估中“市场流动性”的核心指标是?
A.艺术家年龄
B.作品参展次数
C.拍卖成交记录与换手率
D.画廊代理数量
答案:C
解析:市场流动性指作品变现难易,主要通过历史拍卖成交率(是否频繁流通)和换手率(同一作品易主频率)判断。A(年龄)与流动性无直接关联;B(参展)提升知名度但非流动性;D(画廊)影响推广,非核心指标。
以下哪项不属于“文物艺术品司法鉴定”的法定要求?
A.鉴定人需具备司法鉴定人资质
B.需使用科学仪器辅助检测
C.鉴定报告需加盖司法鉴定专用章
D.鉴定过程需全程录像存档
答案:B
解析:司法鉴定要求鉴定主体资质(A)、报告形式(C)、过程记录(D),但未强制要求必须使用科学仪器(目鉴结合科学检测均可)。B是常见手段而非法定要求。
二、多项选择题(共10题,每题2分,共20分)
中国古代书画鉴定的辅助手段包括()
A.题跋与钤印
B.著录文献记载
C.装裱形制演变
D.作者出生地
答案:ABC
解析:题跋(他人评价)、钤印(作者或收藏章)、装裱(如宋“宣和装”、明“宣德装”)均为辅助依据;D(出生地)与创作风格无直接关联,属干扰项。
陶瓷鉴定中“窑口”判断的关键要素有()
A.胎质的颜色与密度
B.釉料的呈色机理
C.底足的修胎工艺
D.器型的地域特征
答案:ABCD
解析:不同窑口(如邢窑白瓷、越窑青瓷)的胎质(A)、釉色(B)、底足处理(C)、器型(D)均有独特特征,均为判断依据。
以下哪些属于艺术品评估的“市场法”应用场景?()
A.参考同艺术家、同题材近期拍卖成交价
B.计
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