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吉卜力工作室的主要内容;1988年，吉卜力同时推出《龙猫》与《萤火虫之墓》，两部作品风格迥异，却共同奠定了吉卜力“多元创作”的基调。;双片并行
《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”;双片并行
《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”;双片并行
《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”;双片并行
《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”;双片并行
《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”;双片并行
《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”;双片并行
《龙猫》与《萤火虫之墓》的“反差式创作”;两部作品同时上映，票房虽不及预期，却获得了业界高度评价，也让吉卜力确立了“宫崎骏负责奇幻治愈、高畑勋负责现实叙事”的双核心创作体系。;技术与主题的升级
从《红猪》到《幽灵公主》;技术与主题的升级
从《红猪》到《幽灵公主》;《天空之城》
吉卜力的“开山之作”与蒸汽朋克美学;《天空之城》
吉卜力的“开山之作”与蒸汽朋克美学;技术与主题的升级
从《红猪》到《幽灵公主》;《天空之城》
吉卜力的“开山之作”与蒸汽朋克美学;《天空之城》
吉卜力的“开山之作”与蒸汽朋克美学;《天空之城》
吉卜力的“开山之作”与蒸汽朋克美学;制作模式;《千与千寻》
吉卜力的“文化符号化”;《千与千寻》
吉卜力的“文化符号化”;《千与千寻》
吉卜力的“文化符号化”;吉卜力的作品始终围绕“人与自然的关系、战争与和平、成长与治愈”的核心母题，同时以“细腻的视觉美学、多元的创作风格、坚持品质的制作理念”，重新定义了“动画”的艺术边界。;谢谢观看
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