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李白诗鉴赏——长相思

以下是关于李白《长相思》（含两首）的诗鉴赏文章，按照“创作背景→逐句解析→艺术特色→情感价值”的结构展开，满足详细、分点、约3000字的要求：

李白《长相思》诗鉴赏

一、作者与创作背景概述

李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，是我国唐代伟大的浪漫主义诗人，被后世誉称为“诗仙”。其诗歌以豪放飘逸的风格、丰富的想象力、真挚的情感及广泛的题材著称，涵盖游历、怀古、送别、山水等多个领域。尽管李白多以壮丽山河、游历见闻为创作核心，但他也擅长书写相思、离别等情感题材，其相思诗往往融入浪漫主义色彩与哲理性思考，展现出独树一帜的艺术魅力。《长相思》作为相思类题材的经典篇目，李白共创作两首，均围绕“相思”与“空间/心境”的矛盾展开，体现了诗人复杂的人生体验与社会认知。

李白这两首《长相思》的创作背景，需结合其人生阶段与时代语境推测。其一，可能源于他在长安时期的情感体验——长安作为都城，繁华与孤独并存，诗人在都市中的漂泊感与对特定人物的思念交织；其二，可能与他的边塞经历相关（《长相思·在玉关》更侧重边塞情境），反映其在戎马生涯中对家国、自我的思考。两首诗虽场景不同，但均以“长相思”为核心，展现诗人对情感与人生的独特理解。

二、《长相思》逐句解析（分两首展开）

（一）《长相思·其一》

原文：

长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜初下黑楼端。

罗帷绣被知轻暖，落月摇情满屋寒。

早知如此绊人心，何如当初莫相识！

逐句解析：

1.“长相思，在长安”

开篇以“长相思”直接点明主题，“长相思”三字凝练而强烈地传达出绵长的思念之情；“在长安”则限定时空——“长安”是唐代政治与文化中心，繁华背后藏着漂泊者的孤独感，为全诗奠定都市漂泊与情感纠结的氛围。

2.“络纬秋啼金井阑，微霜初下黑楼端”

以景物描写渲染凄凉氛围。“络纬”即蟋蟀，古代文学中常以“络纬”象征凄凉、离别（如曹丕《燕歌行》“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁”中“络纬”亦表离愁）。“秋啼”写出季节（秋季）与声音（悲鸣），强化悲伤情绪；“金井阑”描绘庭院景观，“黑楼端”勾勒建筑轮廓，黑白对比与秋景结合，营造出冷峻、孤寂的空间感，为情感铺垫做足画面。

3.“罗帷绣被知轻暖，落月摇情满屋寒”

转入室内场景，通过感官细节深化情感。“罗帷”指丝质帐幕，“绣被”是精美被子，本应是温暖舒适的，但诗人却“知轻暖”——意识到温暖只是表象；“落月摇情”以月亮的移动比喻情感的动荡，“满屋寒”则以触觉传递内心的冰冷。此处运用对比（“轻暖”与“寒”）与通感（视觉的落月转化为情感的摇动），将外物与内心感受紧密结合，凸显诗人因思念而产生的孤独与不安。

4.“早知如此绊人心，何如当初莫相识！”

直抒胸臆，以反问句式表达无奈与悔恨。“早知如此”转折前文，“绊人心”强调思念的困扰，“莫相识”则是对过去的遗憾。这一句突破单纯的相思描写，上升到对情感选择的哲理性反思，体现出李白诗歌浪漫中蕴含的深刻思考——并非简单的儿女情长，而是对人生选择的深度叩问。

（二）《长相思·其二》

原文：

长相思，在玉关。

身向云山那可论，心随长剑倚天寒。

由来万事皆同作，归去应无踪与迹。

逐句解析：

1.“长相思，在玉关”

开篇同样以“长相思”点题，“玉关”指玉门关，是汉代边塞要塞，此处代指边塞戍守之地。与上一首“长安”的都市漂泊不同，此首聚焦于边塞情境，为全诗设定了“边塞+相思”的独特场景。

2.“身向云山那可论，心随长剑倚天寒”

描绘人物状态与心境。“云山”代指遥远的地方（边塞与家乡之间的距离），“那可论”表示难以言说；“长剑”是诗人常用的意象（如《侠客行》“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名”），象征侠义、志向与刚健；“倚天寒”则以“寒”形容心境的高洁与坚定，虽身处边塞，心志却不屈不挠，展现出诗人对自我价值的坚守。

3.“由来万事皆同作，归去应无踪与迹”

总结人生感悟，具有强烈的哲理性。“由来”表示自古以来，“万事皆同作”指出世间万物皆有规律、相似性；“归去应无踪与迹”则表达一种超脱的态度——既然万事皆相似，那么归去后也不留痕迹，既包含对生命无常的感慨，也隐含着诗人超越世俗的豁达（或孤独）。此句将个人情感升华至普遍的人生哲理，体现李白诗歌浪漫与理性的统一。

三、《长相思》的艺术特色分析

（一）意象运用：自然意象的精妙组合

李白善于选取富有情感色彩的意象，将其组合成充满张力的画面。《长相