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艺术品鉴定评估师考试试卷
一、单项选择题(共10题,每题1分,共10分)
以下哪种鉴定方法属于书画鉴定的“目鉴法”核心依据?
A.碳十四测年法检测纸张年代
B.分析颜料成分的X射线荧光光谱(XRF)
C.观察画家运笔的顿挫与墨色层次
D.检测印章印泥的化学构成
答案:C
解析:目鉴法以视觉观察为核心,重点关注艺术品的风格特征(如运笔、墨色)。A、B、D均为科学检测方法,属于“科技鉴定法”,故排除。
元青花的典型釉色特征是?
A.乳浊失透的天青釉
B.白中泛青的枢府釉
C.纯净透明的青白釉
D.白地蓝花的钴蓝釉
答案:D
解析:元青花是使用进口钴料(苏麻离青)绘制的白地蓝花瓷器,典型特征为钴蓝釉装饰。A为宋代汝窑特征,B为元代枢府窑特征,C为宋代影青瓷特征,均错误。
青铜器“范线”的存在主要说明?
A.器物经过后期修补
B.采用范铸法铸造
C.属于现代仿制品
D.铜料纯度不足
答案:B
解析:范铸法是商周青铜器主要铸造工艺,需用多块陶范拼接,冷却后会在器物表面留下范线(合范痕迹)。现代仿品若刻意模仿也可能有范线,但范线本身是古代范铸法的正常特征,故C错误。
古籍版本鉴定中,“刻本”与“抄本”的根本区别在于?
A.纸张材质不同
B.文字内容差异
C.制作方式(印刷/手写)
D.收藏者印章数量
答案:C
解析:刻本是通过雕版印刷制成,抄本是人工手写而成,制作方式是根本区别。纸张材质、内容差异可能因时代或保存条件不同,非根本区别,故A、B错误。
油画中“群青”颜料的历史可追溯至?
A.19世纪人工合成后
B.文艺复兴时期(天然矿物)
C.20世纪现代艺术时期
D.原始洞穴壁画时期
答案:B
解析:群青颜料最初取自天然青金石,文艺复兴时期已用于油画(如提香作品);19世纪出现人工合成群青。原始洞穴壁画主要用矿物红、黑,故D错误。
和田玉“羊脂白”的核心评判标准是?
A.颜色纯白无杂色
B.质地油润如羊脂
C.重量超过500克
D.产自新疆和田地区
答案:B
解析:羊脂白不仅指颜色(可略泛米黄),更强调油脂光泽和细腻质地(油润如凝脂)。产地(D)是广义和田玉的参考因素,但非核心,故错误。
当代艺术作品鉴定中,最关键的法定依据是?
A.艺术家本人的口头说明
B.画廊提供的销售合同
C.作品上的艺术家签名/编号
D.藏家提供的收藏证书
答案:C
解析:艺术家签名(含电子签名)或作品编号(如版画的“1/50”)是国际通行的法定权属依据。口头说明(A)无法律效力,销售合同(B)仅证明交易,故错误。
红宝石“鸽血红”评级的核心指标不包括?
A.颜色饱和度
B.净度(内含物数量)
C.切工对称性
D.产地(如缅甸)
答案:C
解析:“鸽血红”是颜色评级(需高饱和度的红色),与切工无关。净度(B)影响整体品质但非“鸽血红”核心,产地(D)是市场附加因素,故C错误。
明清硬木家具“包浆”的形成主要依赖?
A.人工打蜡抛光
B.木材自然氧化与使用摩擦
C.化学药剂浸泡
D.紫外线长期照射
答案:B
解析:包浆是木材表面因长期使用(手汗、空气氧化)形成的温润光泽,属自然过程。人工打蜡(A)会覆盖包浆,化学处理(C)是作伪手段,故错误。
艺术品评估报告中必须包含的核心内容是?
A.鉴定师个人收藏偏好
B.市场同类作品3年成交数据
C.藏家的心理预期价位
D.作品的尺寸重量等物理参数
答案:B
解析:评估需基于客观市场数据(如近3年成交记录),是价值估算的基础。物理参数(D)是鉴定内容,非评估核心,故错误。
二、多项选择题(共10题,每题2分,共20分)
中国书画鉴定的辅助手段包括?
A.题跋的内容与书法风格
B.印章的形制与印泥年代
C.纸张的材质与老化程度
D.画家同时代的社会风俗
答案:ABCD
解析:题跋(A)可佐证作品流传;印章(B)能判断时代;纸张(C)反映材料特征;社会风俗(D)影响绘画题材(如宋代院体画多绘宫苑),均为辅助手段。
瓷器断代的关键特征包括?
A.胎质的细腻程度与颜色
B.釉色的光泽与呈色稳定性
C.纹饰的题材与绘制技法
D.底足的修胎工艺与款识
答案:ABCD
解析:胎质(A)如宋瓷较粗、明清较细;釉色(B)如元青花钴蓝、明永乐甜白;纹饰(C)如明代龙纹凶猛、清代柔和;底足(D)如康熙“泥鳅背”、雍正“滚圆足”,均为断代依据。
青铜器常见的作伪手段有?
A.将残件拼接成完整器
B.用酸蚀法伪造铜锈
C.对器物表面做旧打光
D.模仿古代范铸法铸造
答案:ABC
解析:拼接(A)、酸蚀(B)、做旧(C)均为常见作伪手段。模仿范铸法(D)是正常复制工艺,非作伪,故排除。
古籍版本鉴定的主要内容包括?
A.区分刻本、抄本、稿本类型
B.
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