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唐代诗词赏析及练习题汇编

前言

唐代，中国诗歌发展的黄金时代，犹如一座巍峨的高峰，矗立在中华文学的长河之中。这一时期，名家辈出，佳作如林，题材之广泛，风格之多样，艺术之精湛，达到了后世难以企及的高度。从初唐的锐意革新，到盛唐的气象万千，中唐的多元探索，再到晚唐的深情绵邈，唐诗以其不朽的魅力，滋养着一代又一代中国人的心灵。

本汇编旨在引领读者漫步于这座流光溢彩的诗坛，通过对不同时期、不同流派代表诗人及其经典作品的赏析，感受唐诗的博大精深与艺术魅力。同时，辅以精心设计的练习题，期望能帮助读者深化理解，提升诗词鉴赏与解读能力，真正做到学以致用，从品鉴到运用，由浅入深，逐步登堂入室。

第一章：初唐气象——革故鼎新，初露锋芒

初唐是唐诗的奠基时期。这一阶段，诗人辈出，他们一方面继承了六朝诗歌的艺术技巧，另一方面又力图摆脱齐梁诗风的绮靡浮艳，积极探索新的诗歌风貌，为盛唐诗歌的繁荣铺平了道路。

第一节：初唐四杰与陈子昂

王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，史称“初唐四杰”。他们的诗歌题材从宫廷走向市井，从台阁移至江山塞漠，风格也趋于刚健清新，展现了少年英气与壮志豪情。

陈子昂则更进一步，高倡“汉魏风骨”，主张诗歌应“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，其《登幽州台歌》便是这一主张的生动体现，以其苍劲悲壮的风格，一扫齐梁余风，为唐诗注入了昂扬的生命力。

作品赏析：王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

此诗是王勃送别友人之作，堪称送别诗中的千古绝唱。首联“城阙辅三秦，风烟望五津”，起笔开阔，以雄健的笔触勾勒出送别的地理环境，“辅”字显长安之雄伟，“望”字含惜别之深情，风烟迷茫中，已见离情别绪。颔联“与君离别意，同是宦游人”，将离别之情升华，点出二人同为漂泊在外的宦游者，更添一份惺惺相惜之感，情感真挚自然，不作悲戚之语。颈联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，意境豁然开朗，将传统送别诗的悲苦情怀一扫而空，展现出诗人旷达的胸襟与对友情的坚定信念，此句已成为千古名句，蕴含的哲理至今仍给人以慰藉。尾联“无为在歧路，儿女共沾巾”，再次劝慰友人，莫学小儿女态，在岔路口痛哭流涕，呼应颈联的旷达，使全诗的情感基调昂扬向上。

全诗章法严谨，起承转合自然流畅，语言质朴雄健，意境开阔，一扫六朝以来送别诗的绮靡与感伤，体现了初唐诗歌革新的精神风貌。

作品赏析：陈子昂《登幽州台歌》

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下！

这首诗篇幅短小，却意境雄浑，情感深沉，是陈子昂诗歌理论的完美实践。诗人登上幽州台，极目远眺，思绪万千。“前不见古人，后不见来者”，俯仰古今，感叹人生之短暂与宇宙之无穷。这里的“古人”，指的是古代那些能够礼贤下士的贤明君主；“来者”，则指后世能有同样胸襟的君主。诗人空有报国之志，却遇不到赏识自己的明君，这种怀才不遇的孤独与苦闷，在这两句诗中展现得淋漓尽致。

“念天地之悠悠，独怆然而涕下！”放眼天地，苍茫辽阔，岁月悠悠，而自己却如此渺小，如此孤独。宇宙的永恒与人生的短暂，理想的崇高与现实的残酷，形成了强烈的对比，最终化作一声长叹，潸然泪下。此诗以其深邃的哲思、博大的胸怀和强烈的情感冲击力，奠定了陈子昂在唐诗发展史上的重要地位。语言古朴苍劲，毫无雕琢之痕，却极具感染力，仿佛诗人的心声穿越千年，仍能引起读者的共鸣。

第二章：盛唐气象——雄浑壮丽，名家辈出

盛唐时期，社会安定，经济繁荣，文化昌盛，诗歌创作也达到了顶峰。这一时期的诗歌，题材广泛，风格多样，既有描绘壮丽山河的山水田园之作，也有抒发报国豪情的边塞诗篇，更有展现个人才情与理想的浪漫高歌。李白与杜甫，便是盛唐诗歌的两座高峰，分别代表了浪漫主义与现实主义的最高成就。

第一节：山水田园诗派与边塞诗派

王维、孟浩然是山水田园诗派的代表人物。他们的诗歌多描写自然风光和田园生活，意境清幽，语言淡雅，富有诗情画意。王维更是被誉为“诗中有画，画中有诗”。

高适、岑参则是边塞诗派的领军人物。他们的诗歌描绘了边塞的奇异风光、艰苦生活和将士们的英雄气概，风格雄浑豪放，充满阳刚之气。

作品赏析：王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

此诗为王维山水田园诗的代表作之一，描绘了秋雨初晴后山村傍晚的秀丽风光和淳朴民风，充满了诗情画意。首联“空山新雨后，天气晚来秋”，点明时间、地点和环境。“空山”二字，点出山中人迹罕至的宁静，“新雨后”则带来了清新的空气和湿润的气息，“晚来秋”点明季节和时间，寥寥数字，勾勒出一幅清幽的秋晚山景图。

颔联“明月松间照，清泉石上流”，是历来传诵的名句。月光透过松林的缝隙洒下，清澈的泉水在山石上潺潺流