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中国古诗文诗歌体裁知识点梳理

中国古典诗歌源远流长，异彩纷呈，其体裁之丰富，体制之完备，在世界文学之林中独树一帜。梳理诗歌体裁的知识点，不仅有助于我们更深入地理解作品的艺术特色与时代风貌，亦是学习与鉴赏古典诗歌的基础。本文将对中国古诗文主要的诗歌体裁进行系统性梳理，力求展现其演变脉络与核心特征。

一、古体诗（古风）

古体诗，亦称“古诗”“古风”，是与近体诗（格律诗）相对而言的诗歌体裁。其形成早于近体诗，格律限制较为宽松，形式更为自由。

（一）基本特征

1.句式灵活：有四言、五言、七言，亦有杂言（句子长短不齐）。

2.押韵自由：可押平声韵，亦可押仄声韵；可一韵到底，亦可中途换韵；押韵位置较灵活，不一定双句押韵。

3.对仗随意：不讲究严格的对仗，可对可不对，对仗形式也较自由。

4.平仄不拘：平仄没有严格的规定。

（二）主要类别

1.四言诗：中国古代诗歌中最早成熟的体裁之一，句式以四字句为主。

*代表：《诗经》是四言诗的典范，如《关雎》《伐檀》。汉魏时期仍有创作，如曹操的《观沧海》《龟虽寿》。

2.五言古诗（五古）：全篇以五言句为主。

*起源与发展：萌芽于西汉，成熟于东汉。汉乐府民歌中已有不少五言之作，如《陌上桑》。至建安时期，五言诗创作达到高峰，曹植、王粲等均为大家。

*特点：容量较四言诗大，节奏更为舒缓从容，便于铺陈叙事与抒发复杂情感。如《古诗十九首》，被誉为“五言之冠冕”。

3.七言古诗（七古）：全篇以七言句为主，也可杂有少量五言句或三、四、五、六、八言句。

*起源与发展：起源于汉代民谣，初唐时期基本定型成熟。杜甫是七言古诗的集大成者，其作品气势磅礴，句式多变。

*特点：形式更自由，容量更大，宜于铺陈叙事、抒发奔放之情。如李白《将进酒》、白居易《长恨歌》。

4.乐府诗：原为汉代官方音乐机构名称，其采集和创作的诗歌被称为“乐府诗”，后成为一种诗体的名称。

*特点：“感于哀乐，缘事而发”，具有较强的现实性。句式灵活，以五言、杂言为主。押韵自由。

*分类：可分为乐府古题（沿用汉魏旧题，如《孔雀东南飞》《木兰诗》）和新乐府（即事名篇，无复依傍，如白居易的“新乐府运动”作品）。

5.杂言诗：句子长短不齐，句式多变，少则一字，多则十字以上，以七言为主，兼用其他句式。多见于古体诗，尤其是乐府诗中。如李白《蜀道难》。

二、近体诗（格律诗）

近体诗，又称“今体诗”，是唐代形成的一种格律严格的诗歌体裁，与古体诗相对。其最大特点是格律严谨，在句数、字数、平仄、押韵、对仗等方面都有严格规定。

（一）基本特征

1.句数固定：绝句四句，律诗八句，排律十句以上（少见）。

2.字数固定：五言绝句（五绝）二十字，七言绝句（七绝）二十八字；五言律诗（五律）四十字，七言律诗（七律）五十六字；排律则按此递增。

3.押韵严格：一般押平声韵，一韵到底，中途不得换韵。首句可押可不押。

4.讲究平仄：对每个字的声调（平、上、去、入）有严格规定，形成一定的平仄格式，以增强音乐美。

5.讲究对仗：律诗的颔联（三、四句）和颈联（五、六句）必须对仗；绝句可对可不对；排律除首尾两联外，中间各联均需对仗。

（二）主要类别

1.绝句：

*五言绝句：四句，每句五字。如王之涣《登鹳雀楼》、王维《鹿柴》。

*七言绝句：四句，每句七字。如王昌龄《出塞》、李白《望庐山瀑布》。

绝句体制短小，语言凝练，意境深远，要求“言有尽而意无穷”。

2.律诗：

*五言律诗：八句，每句五字。如杜甫《春望》、王维《山居秋暝》。

*七言律诗：八句，每句七字。如杜甫《登高》、李商隐《锦瑟》。

律诗结构严谨，讲究起承转合。首联破题，颔联、颈联写景抒情或议论，尾联合拢全诗，余韵悠长。

3.排律：又称“长律”。句数超过八句，除首尾两联外，中间各联均需对仗。排律篇幅可长可短，但以五言为常见。由于格律限制严格，创作难度大，佳作相对较少。

三、词（诗余、长短句）

词是唐代兴起、宋代鼎盛的一种诗歌体裁，原是配合音乐演唱的歌词，故又称“曲子词”“乐府”“乐章”“长短句”“诗余”“琴趣”等。

（一）基本特征

1.词牌：每种词都有一个曲调名称，即“词牌”，如《菩萨蛮》《念奴娇》《水调歌头》等。词牌规定了词的句式、字数、平仄、押韵等格律。

2.分片：多数词分为上下两阕（片），少数不分阕（单调）或分三阕、四阕。阕是音乐段落的划分，也是内容层次的体现。

3.句式长短不齐：词的句式不像诗那样整齐，有五言、七言，更有三、四、六、八、九字乃至十字以上的句子，故又称“长短句”。

4.押韵灵活：比近体诗灵活，可押平声韵、仄声韵，可换韵，押韵位置也因词牌而异。

5.平仄严格：不同词牌有不同的平仄格式，其严