4《窦娥冤（节选）》课件(共51张PPT)2025-2026学年统编版高中语文必修下册.pptxVIP

4窦娥冤（节选）

教学目标语言建构与运用：品味元杂剧独特的语言，学习鉴赏戏剧的基本方法。思维发展与提升：能复述故事梗概，把握戏剧冲突，明确悲剧根源。审美鉴赏与创造：赏析窦娥的人物形象，理解作品中蕴含的对社会现实的认识和对人生的深切关怀，感受悲剧震撼人心的力量。文化传承与理解：熟悉元杂剧的基本特征，欣赏中国传统戏曲的独特魅力，增强文化自信，悲悯人生。

相关知识中国古代戏曲戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。这里说的戏剧是指剧本文学。文学（剧本：强烈的戏剧冲突、集中性、语言精练和个性化）音乐（伴奏、音响效果、唱腔）美术、雕塑（布景、灯光、舞台）舞蹈（动作、姿态）表演（中心要素）

相关知识中国古代戏曲戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。这里说的戏剧是指剧本文学。（1）按作品的内容性质分：悲剧、喜剧、正剧（2）按表演形式分：话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧（3）按作品所反映的时代不同分：历史剧、现代剧（4）按作品容量大小和结构分：多幕剧、独幕剧（5）按地域色彩不同分：京剧、川剧、秦腔、黄梅戏等

戏剧知识中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。世界三大古剧中国古典戏剧古希腊悲喜剧印度梵剧中国古典戏曲清代花部宋元南戏元代杂剧明清传奇京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧发展基本形式中国五大戏曲剧种

戏剧的分类多幕剧独幕剧3容量大小现代剧时代1悲剧喜剧正剧历史剧话剧歌剧舞剧戏剧冲突的性质及效果42表现形式

戏剧的三要素人物形象3戏剧冲突1戏剧语言2（包括人物语言和舞台说明）

元代杂剧小令（一宫调一曲子）套曲（一宫调数曲子）唱散曲元曲杂剧（散曲＋“科”＋“白”）唱＋演元杂剧也叫杂剧，元杂剧最早产生于（金）朝末年。盛行于（元）代，古人早就将（唐诗）、（宋词）、（元曲）并称。元杂剧形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。

相关知识元杂剧的剧本构成唱词也叫“曲词”，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。唱词科范也叫“科介”，是戏剧动作的总称，包括舞台的程式，武打和舞蹈。科范宾白宾白，是剧中人的说白部分。徐渭《南词叙录》“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”

相关知识元杂剧的角色扮演的角色有旦、末、净、杂等。旦末净杂净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥冤》里的公人，张飞，李逵。杂是上述三类不能包括的杂角，包括细酸（穷秀才）、孛老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿旦行，扮演女性角色的一种末（男主角）、副行当。可分为正末（又叫冲末，男旦、花旦、武旦、配角）、外末（老老旦、彩旦等。年男子）、小末（少年）等。末是男角，正（小厮）等。

相关知识彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。正旦，主要扮演娴静花旦,多扮演性格庄重的青年、中年妇明快或活泼放荡女。因常穿青素褶子，的青年女性。表故又名青衣。演常带喜剧色彩。

相关知识武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。老旦，老年妇女。

相关知识净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。丑行,扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。

相关知识文丑，除武夫外各种丑角均由文丑扮演。武丑，扮演机警幽默、武艺高超的人物。

相关知识元杂剧的结构一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，亦可置于折与折间，衔接剧情。

相关知识宫调曲牌我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。

元曲主要成就《窦娥冤》——关汉卿《汉宫秋》——马致远《梧桐雨》——白朴《赵氏孤儿》——